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贾志发和他的山水画: 相关描述：求学在北京七年，师从于著名青绿山水画家许俊，背靠着人民大学的人文学科滋养，这些机会附加在一个勤奋而有领悟力的艺术学子身上，是可以产生化学变化的。贾志发这些年的进步一直在默默地进行，而他扎实的脚印至今还记载在他已经毕业的学校的记录册上。我们这些曾经教过他某一门课的老师时而还感叹这样的好学生已经很稀缺了。《万远上寒山寺》140×35cm 贾志发有着西北人特有的扎实和勤奋，无论是创作作业还是毕业论文都一步一个脚印，能从指导老师的身上获取最充分的滋养。所以他在毕业之前就屡获荣誉，论文和画作比赛都得过不错的奖励。就像眼看着一个孩子所抱着的火柴在别人都不注意的岁月里成长为大树，身边的人才意...; http://artso.artron.net/wiki/search_wikidetail.php?wikiId=465 2011-12-02 00:00:00

贾志发和他的山水画: 相关描述：求学在北京七年，师从于著名青绿山水画家许俊，背靠着人民大学的人文学科滋养，这些机会附加在一个勤奋而有领悟力的艺术学子身上，是可以产生化学变化的。贾志发这些年的进步一直在默默地进行，而他扎实的脚印至今还记载在他已经毕业的学校的记录册上。我们这些曾经教过他某一门课的老师时而还感叹这样的好学生已经很稀缺了。《万远上寒山寺》140×35cm 贾志发有着西北人特有的扎实和勤奋，无论是创作作业还是毕业论文都一步一个脚印，能从指导老师的身上获取最充分的滋养。所以他在毕业之前就屡获荣誉，论文和画作比赛都得过不错的奖励。就像眼看着一个孩子所抱着的火柴在别人都不注意的岁月里成长为大树，身边的人才意...; http://artso.artron.net/wiki/search_wikidetail.php?wikiId=467 2011-12-02 00:00:00

生命人文同象的宇宙全景——顿子斌和他的幻线摄影: 相关描述： ——顿子斌和他的幻线摄影文：顾凯军 “凡可状,皆气也;凡有,皆象也;凡象,皆气也。” ——张载《正蒙》不错,所有的一切人为的或大自然的造化随机留下的迹象都是“宇宙的气场”在我们触目所及之处给我们留下的抛物线之弧。亦式是阴阳之气摩擦相贴转应之弧,大自然给我们留下的一切视觉残留物皆为“气”或“象”的一种凝结和呈现。从这个意义上来说顿子斌的幻线摄影已经超越了从书法学或绘画学...; http://artso.artron.net/wiki/search_wikidetail.php?wikiId=468 2011-01-17 00:00:00

多重视觉中的“身体”境况——石冲近作解析: 相关描述：《书写》布面油画70x100cm2010 多重视觉中的“身体”境况——石冲近作解析文/杜曦云石冲的绘画，选择的是相当具象的方式。具体而言，他把呈现一定姿势、表情的人体放置在各种象征性的场景中，姿势、表情和场景成为他的视觉语言。在有些并非“照相写实”的作品中，具体而微的笔触也凸显出来，成为他的语言元素之一。在图像生产、复制、传播技术越来越发达，各种新媒介不断被视觉艺术界采纳的当下，除了市场因素外（艺术特有的经济法则，是建立于生产独特或罕有的手工艺品及摒弃机器复制的基础上的），从单纯的视觉生产角度而言，绘画在视觉艺术中的优势...; http://artso.artron.net/wiki/search_wikidetail.php?wikiId=469 2011-08-20 00:00:00

“七〇后”的迷茫和严鸥的《梦魇》: 相关描述：“七〇后”的迷茫和严鸥的《梦魇》 “七〇后”是一个特殊的年龄段，因为他们的青春时光正值那个“迷茫的年代”。严鸥就是一个沉浸于精神迷茫从而有许多“梦魇”的“七〇后”画家。严鸥的画是一个“个案”。无论是题材选择，还是画面表现，都与当下世界的热闹格格不入。在严鸥的画中，逝去的往事梦幻般地叠加在一起：失眠、孤独、惊恐、逃逸、落日、梦魇、徘徊、远眺、漂泊、冥想、空寂、失落、绝境……，从画中看到一种生存的困境，一种内心的冲突，一种精神的挣扎。痛苦被强力放大，诉诸于画面，自身的感受宣泄，并引起观画者的某些共鸣。严鸥的画不仅仅是一个“个案”。如果把她的画置于九十年代以来的时代大...; http://artso.artron.net/wiki/search_wikidetail.php?wikiId=470 2010-12-01 00:00:00