求学在北京七年，师从于著名青绿山水画家许俊，背靠着人民大学的人文学科滋养，这些机会附加在一个勤奋而有领悟力的艺术学子身上，是可以产生化学变化的。贾志发这些年的进步一直在默默地进行，而他扎实的脚印至今还记载在他已经毕业的学校的记录册上。我们这些曾经教过他某一门课的老师时而还感叹这样的好学生已经很稀缺了。

    贾志发有着西北人特有的扎实和勤奋，无论是创作作业还是毕业论文都一步一个脚印，能从指导老师的身上获取最充分的滋养。所以他在毕业之前就屡获荣誉，论文和画作比赛都得过不错的奖励。就像眼看着一个孩子所抱着的火柴在别人都不注意的岁月里成长为大树，身边的人才意识到从此要对他刮目相看。而他最近几年的进一步探索，正是在之前默默地学习基础上，融化成新的信息，转变成新的视觉形象，给我们以惊喜。
对传统的青绿山水的正规训练以及对水墨与中国画色彩的领悟探索，是贾志发绘画的两大源头，也是他目前正在创作的作品的两翼。贾志发已经将他所掌握的艺术材料、艺术语言变成了对形象、感受、思考的表达的工具。作为一个生活在北京的年轻艺术家，他每天被巨大的新的视觉信息包围着，这个原来比较沉默的西北男孩内心被撞击着火花，谈论着新的画展、新的理念、新的想法和新结识的艺术家。在世界上还有那座城市有着更快、更多、更新的变化呢？这种土壤对年轻的艺术家意味深远。

    当然，他仍在继续着两种绘画的探索。他的新的实验从小品着手其实是他扎实的个性使然，他不好高骛远，不好大喜功，他的探索总是默默地，直到积累到了一定的量发生质变。这是他的个性在绘画选择中的投射。

 很多绘画从原来的高原以及乡村转移到了都市，用传统的青绿甚至是金碧来画泳池、汽车、草坪、假山、高墙，用三段式山水法来画围墙与庭院的格局，泳池与草坪的排布等局促的都市空间，他用色彩来感觉温度、远近、光影。独特的视角与物象的安排让他的小品饶富趣味，曲折的视线传达丰富了画面的空间，让观者跟随他的线索进入他的布局。从大的山水到小景，是贾志发对传统的学习的总结与自身艺术语言灵活运用的开启。
    用传统的方法画新的物象，往往会遇到种种难题，贾志发的画中却不让人感觉到这种扭捏，他很自然地用语言陈述物象，风格淳朴。而青绿的方法给人的抽象的感觉又给他的绘画戴上了一层神秘。贾志发画的小品虽然尺寸较小，但是画中小细节较少，多是大风景的表达，所以，初看他的画，感觉很现代，但仔细回味，觉得真实的人物和都市常见的小景显得那样的不真实、梦幻感，景物中的云、墙、草地、天空、水出现在多幅小景中，便更加符号化了。加之视线引导的多维性，他的画更加具有戏剧感和梦幻感。我觉得他的这批小品画超越了他原来的山水创作，有更多意趣。

    当然，他仍在继续着两种绘画的探索。他的新的实验从小品着手其实是他扎实的个性使然，他不好高骛远，不好大喜功，他的探索总是默默地，直到积累到了一定的量发生质变。这是他的个性在绘画选择中的投射。（文：付阳华）