贺天健《桐庐一角》：水墨铺展舒放，色彩雅致和谐

相关描述：​贺天健《桐庐一角》112x54厘米1955年 中国画 中华艺术宫藏这件作品创作于上世纪50年代，作品中的笔致已由早年的精致工整，变为纵横爽直。山石以解锁皴绘出，水墨铺展舒放，色彩雅致而和谐。画家在作品中多用润笔，山头、峭壁间的树丛，也以细松之笔点出。代表秋色的树木用笔多细致、重刻画，用色...

https://news.artron.net/20200402/n1073346.html 2020-04-02 21:02:45

吴湖帆《山水》：“集古而大成”的正统面貌

相关描述：​吴湖帆《山水》26x28.5厘米中国画 1935年 中华艺术宫藏本幅作品在画法上，色墨淡宕中见明净，用笔浑厚而洒脱。勾皴点染的运用，水墨和设色兼收并蓄，数家技法融合无间，在传统绘画流派的中更见自如，达到了炉火纯青的境界。纵观本幅构图新颖、用笔精细。既有烟岩万迭之势，又有苍翠华滋之妙。全画...

https://news.artron.net/20200402/n1073344.html 2020-04-02 20:58:26

吴湖帆《石溪僧秋山图》：不禁产生“云游居住”之遐想

相关描述：​吴湖帆《石溪僧秋山图》106x36.5厘米中国画 1925年 中华艺术宫藏吴湖帆的这幅《石溪僧秋山图》，画面留有空白作虚的处理，形成意境开阔、气象清新的艺术境界。构图布局，缜丽丰腴，意境空灵；用笔着墨滋润秀雅，富有情趣；设色清丽而秀润；营造出一种“可游、可居”的境象氛围，不禁产生“云游居...

https://news.artron.net/20200402/n1073342.html 2020-04-02 20:54:21

陆俨少《吴敬梓先生撰书图》：远离尘嚣，矢志著书

相关描述：​陆俨少《吴敬梓先生撰书图》65.5x42.5厘米中国画 1982年 中华艺术宫藏此幅《吴敬梓先生撰书图》的画面中，描绘的是清代文学家吴敬梓先生，坐于小屋撰书的情景。画面以林间小屋为中心，四面草木溪石勾绘皴擦细致，外围则以水墨点染为主，结合陆氏之特有的勾云墨块留白之法，描绘出云烟缭绕之景。...

https://news.artron.net/20200402/n1073300.html 2020-04-02 10:52:29

吕蒙《秋山红叶》：开创出泼墨泼彩画法

相关描述：​吕蒙《秋山红叶》43x46.5厘米中国画 中华艺术宫藏此幅《秋山红叶》构图简洁，富于视觉张力，描绘了深秋时节红叶布满山头的景象。画中的艺术形象，各部位均可一笔而成，高度概括了对象的基本精神，笔法、笔意、境界、神韵等，均呈现在这纵笔挥洒之中。山谷和红叶，分别施以湛蓝和朱色大面积的铺染，后用...

https://news.artron.net/20200402/n1073299.html 2020-04-02 10:51:12

徐匡《草原之夜》：宁静、安详、优美、浪漫

相关描述：​徐匡《草原之夜》26x20厘米版画 1979年 中华艺术宫藏这幅版画作品，描绘了草原中的夜景。在寂静的夜色中，月亮在地平线上的云雾中微微泛出，为夜景添加了一份神秘的面纱。黑白两大色调组成的草原花草，在如镜子般的月光里，反射出亮光与影子。整幅画面宁静、安详，意境优美、浪漫。

https://news.artron.net/20200402/n1073298.html 2020-04-02 10:49:53

徐匡《山高水远》：写实的手法如照相摄影般

相关描述：​徐匡《山高水远》140x90厘米版画 2005年 中华艺术宫藏作品用写实的手法，如照相摄影般描绘了一位，正小心踩着独木桥过河的少数民族少女，她的肩头背着黑压压的柴火。画面中，水面及天空的用色较浅，而人物低头紧盯着木桥的神情，在身后深色调的木柴重压之下，更显谨慎和凝重。

https://news.artron.net/20200402/n1073296.html 2020-04-02 10:43:54

徐匡《纳木湖畔》：满怀憧憬和希望

相关描述：​徐匡《纳木湖畔》37.5x52厘米版画 1979年 中华艺术宫藏作品描绘了藏区少女在湖畔打水的情形。艺术家用素描般的笔触与线条，勾勒了少女在湖畔回眸而笑的场景，湖面中倒影的铁塔与湖边的金属油桶，给这一片草原带来了几分现代感。这画面似乎是告诉着人们，草原也在不断地建设，而草原上的住民，正满...

https://news.artron.net/20200402/n1073293.html 2020-04-02 10:36:37

关良《武剧图》：充分体现墨韵趣味的特点

相关描述：​关良《武剧图》52x37厘米中国画 20世纪70-80年代 中华艺术宫藏关良把一个人物的系列形象印在脑中，视为一组向美渡过的造型，只选一个与自己心象叠合一体的完美典型，画在纸上。从早年的铅笔速写、后来的毛笔勾稿，到最后定稿成图。他的画美于戏，洗净了市井油滑气息，在不同程度上，赋予清爽素逸...

https://news.artron.net/20200402/n1073291.html 2020-04-02 10:35:19

关良《武剧人物》：人物动态刻画得栩栩如生

相关描述：​关良《武剧人物》90.5x88厘米中国画 1979年 中华艺术宫藏作品笔法干湿浓淡变化丰富，墨色变化得当，表现出物象的质感和情趣。人物的造型，吸收了民间造型艺术的某些特征，仅仅通过身段、手势、腰腿等，简练的几笔阔大笔触，就把人物动态刻画得栩栩如生。这幅画作人物形象立体丰满，相对于人物形象...

https://news.artron.net/20200402/n1073290.html 2020-04-02 10:34:01

关良《别姬》：典型的“关家面目”

相关描述：​关良《别姬》66x45厘米中国画 20世纪70-80年代 中华艺术宫藏作品人物动态生趣盎然，色彩浓重而线条清晰，是典型的关家面目。它以西画的材料介质，国画的笔墨格调，营造出中国传统戏剧中的经典场面，可谓是“霸气十足”。苦禅先生说：“良公的画法叫得意忘形”。李苦禅所谓的“得意忘形”，指的是...

https://news.artron.net/20200402/n1073289.html 2020-04-02 10:32:33

关良《静物》：造型语言独具一格

相关描述：​关良《静物》67x67厘米中国画 1983年 中华艺术宫藏关良的戏剧人物画，在其绘艺生涯里是独具风格特征的，也是最为人关注和称道的一类作品。实际上，他的油画、水彩画和花卉静物题材中国画，亦具特色，充满活力。这件《静物》的画面取景于窗边桌案，景物排列参差有序。关良运用中国画的工具和材料，兼...

https://news.artron.net/20200402/n1073288.html 2020-04-02 10:31:10

吴冠中《绿苗圃》：未来生命的辉煌

相关描述：​吴冠中《绿苗圃》46x46厘米油画 1977年 中华艺术宫藏正如一群稚气的儿童，苗圃同样可爱，都显示未来生命的辉煌。苗圃的意境之美，须造型的形象之美来传译。这幅苗圃是育于水中的芋头苗，叶初吐，平视一片青绿，没有形象的高点，没有“形”之主体指挥。须冷静下来，须蹲下去，像昆虫般爬进苗之根处，...

https://news.artron.net/20200401/n1073232.html 2020-04-01 11:39:55

林风眠《芦荡》：透露出孤寂而不平静的内在情怀

相关描述：​林风眠《芦荡》32x33厘米中国画 1960年代 中华艺术宫藏画家以浓墨横扫，方形的画面上墨色淋漓，墨色深浅的变化以及墨色空隙露出的底色，依稀呈现出平行展开的天空、沙渚、水面。前景中墨色的芦苇，以迅疾锐利的线条勾绘，衬于深暗的背景之上，顺风偃抑的姿态只是隐约可辨；参差错落的芦苇，与横涂的...

https://news.artron.net/20200401/n1073231.html 2020-04-01 11:30:45

林风眠《孤鹜》：东方式的含蓄抒情的审美风格

相关描述：​林风眠《孤鹜》33x34厘米中国画 1950年代 中华艺术宫藏画家以水墨横涂，水天寥廓、水气弥漫，近景中只以稍浓的墨色，涂抹出沙渚、水岸，以及影影绰绰的几只芦苇，一只剪影似的鹜鸟，飞翔在空旷、清寂的湖面上。“苇荡飞鹜”是上世纪五、六十年代，林风眠风景画的常见主题，这幅画是其中构图极简的一...

https://news.artron.net/20200401/n1073229.html 2020-04-01 11:29:01

吴冠中《残荷新柳》：尽显形式之美和水墨之美

相关描述：​吴冠中《残荷新柳》61x50厘米油画 2003年 中华艺术宫藏作品以抽象的形式表现了残荷新柳的景象。画面中的荷花已经凋谢，只剩下荷茎残留于池塘中。岸边的柳树倒是抽出新芽，丝丝垂下，随风摆动。吴冠中晚年多以点、线、面高度概括对象，关注意境的表达。此作就是突出表现线条的艺术表现力，在曲折婉转...

https://news.artron.net/20200401/n1073228.html 2020-04-01 11:26:13

吴冠中《丹青春秋》：一个千变万化、五彩缤纷的艺术世界

相关描述：​吴冠中《丹青春秋》49x69厘米中国画 2006年 中华艺术宫藏作品以各种色点、线条和色块，描绘一个千变万化、五彩缤纷的艺术世界。吴冠中在《关于抽象美》一文中说过：“抽象美是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。”到了晚年，吴冠中完全投身于抽象艺术的探索中，在不断的实践和实验...

https://news.artron.net/20200401/n1073227.html 2020-04-01 11:23:47

吴冠中《滨海渔村》：明亮的色调中谱写高低远近之曲调

相关描述：​吴冠中《滨海渔村》46x62厘米油画 1976年 中华艺术宫藏作品描绘了滨海渔村的景象。滨海民居排列紧密，高高低低，错落有致。以线条简单勾勒房屋形态，以黑点表现烟囱，在远处海景的映衬下，显得真实而生动。吴冠中以点、线、面的形式，高度概括了对象，并营造出滨海渔村的整体面貌。“厚厚的草顶，取...

https://news.artron.net/20200401/n1073226.html 2020-04-01 11:17:49

吴冠中《富春江上打渔船》：江南渔民的生活场景

相关描述：​吴冠中《富春江上打渔船》46x61厘米油画 1963年 中华艺术宫藏作者以写实手法刻画渔船，船只停靠在江边，船上架起的竹竿晾晒着渔网，一幅普通的江南景观。背景中的江面平远辽阔，远处的山脉若隐若现，营造出安静祥和的视觉氛围。吴冠中以富春江边的一景，展现了江南渔民的生活场景。“遗传基因是科学...

https://news.artron.net/20200401/n1073225.html 2020-04-01 11:16:06

林风眠《莲花仕女》：含蓄典雅，意韵悠然

相关描述：​林风眠《莲花仕女》34x34厘米中国画 1950年代 中华艺术宫藏画中人物是中国古装仕女，她黑发高绾、颀颈削肩、眉目低垂，着黄色衣衫，手捧淡蓝色莲花坐于灰色方毯之上，身旁有深灰色垂幔，背景作虚化处理，以灰色作深浅不一的涂抹，显出层次的变化。这幅画创作于20世纪50年代，具有那个时期林风眠...

https://news.artron.net/20200401/n1073224.html 2020-04-01 11:14:07