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从《琴士图》看唐寅的园林斋馆别号主角人物画
相关描述:  近日有学者指出,唐寅笔下的人物,从表达的题材,可以分为两类。其一是一般的历史故实人物;另一类,则是被置于山水、园林、斋室中活动的人物,这一类人物的身份,往往有所指,或者可以命名为“园林斋馆别号主角人物画”。检视存世唐寅的“园林斋馆别号主角人物画”,只见《琴士图》将主人画成古高士陶渊明。...
“画僧”惠崇三幅水墨作品鉴赏
相关描述:  宋初是山水画高度成熟并居画坛主流的时期,期间荆浩、李成、范宽等创作的山水画多以全景为主。与之不同,也出现了另一种全新面貌的小景山水,其富有诗意的题材、幽静淡泊的意境,得到了诸多文人的赞许。推究“小景”的来历,在宋人的心目中,与“惠崇小景”分不开。   惠崇,是能诗善画,兼工书法的僧人...
吴昌硕:苦铁道人梅知己
相关描述: 吴昌硕 萧斋清供   虽然吴昌硕从任伯年学画很晚,但其实他少年时便得乡贤潘桂畦启蒙学画。吴昌硕爱梅画梅,曾特意辟出“芜园”种植数十株梅花,后来自称“苦铁道人梅 知己”,可见他对梅花的喜爱。吴昌硕自谓“苦铁画气不画形”,“作画时须凭一股气”,他将画梅称为“扫梅”,与米芾的“刷字”可谓异...
技进乎道——从张晖画想到的
相关描述:  “与天为徒”、“与古为徒”,认同这种理论的画家不少,但真正能够做到神追古人、与大自然妙合者则少之又少。在我接触的画家中张晖教授的确是善于继承古人传统,以自然为师而又闯出一条属于自己路子的人。   张晖出生在冰城哈尔滨,在那里度过青少年时代。也许是白山黑水的钟灵毓秀,青少年时期的他对美...
书画既不同源又不同法
相关描述:  “书画同源”、“书画同法”的理论,古今相袭,已成为不可动摇的习惯观念,虽有人提出异议,但未能动其根本,问题的解决,还有待进一步的研究和探讨,以今天科学的态度,仔细地推究起来,虽然书画之间有些重要的关系,但本质上毕竟是不同的,书画两者是既不同源也不同法。本文就此提出一点浅见,以供大家讨论...
吴悦石:充满文人情怀的艺术家 以大写意领军画坛
相关描述:目前价格:★★★☆☆ 市场潜力:★★★★★ 装 饰 性:★★★☆☆ 收藏热度:★★★★☆ 文化价值:★★★☆☆ 一、艺术家简历      1945年生吴悦石生于北京。少年时开始学习中国画,五六十年代曾得到画坛耆宿的亲授,为著名国画家王铸九、董寿平入室弟子。现为国家国史馆特约研究...
大写意画的有我与忘我
相关描述:  大写意画以草书入画,体现了中国人独特的造型观和境界观。大写意画既是高度自我的艺术,又是高度忘我的艺术。有我与忘我看似相矛盾,其实是相统一的。只有有意识地追求大写意画这一独特的境界,才能真正将这门解衣磅礴的艺术发扬光大。大写意画;有我;无我从本质上讲,中国画都是写意的,所谓意,即主体心中...
文同画竹苏轼题诗见证情谊
相关描述:  古往今来,竹是坚贞、高洁情操的象征。历代文人墨客对竹颇为青睐。晋代名士王子猷曾说:“不可一日无此君。”苏东坡更认为:“宁可食无肉,不可居无竹。无肉使人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,俗士不可医……”人们除了在诗词歌赋中咏竹外,文人们还常常将竹的形象诉诸笔墨,以寄托情思。   墨竹,是中国...
缶翁与蒲华的诗画唱酬
相关描述:  历史上,我国传统文人交往之间很早就流行诗文酬唱的雅举。后来多才多艺的书画家,也引己所长,将此雅兴衍生为诗画唱酬,不仅富有诗的意境,更添了画面色彩。   今年是吴昌硕170周年诞辰。那是一百十年之前,吴昌硕逢六十甲子。吴昌硕与蒲华一次酒酣之余,一幅《竹里有亭图》的诞生,便成就了一段诗画...
思飘云雾外 诗入画图中——读朱培钧先生诗画有感
相关描述:  我叹服那些前辈画家,早年有着良好的文化氛围,经受过正统的师儒传授,积蓄了深厚的文化功底和艺术修养。而后,又没有被时下形形色色的思潮、观念影响和左右,至今留存着中正平和的心境。著名的画家、美术教育家朱培钧先生就是我所仰慕的其中一位。   早在上世纪八十年代,我就在上海人民美术出版社出版...
唐寅:狂士标格 才子声名
相关描述:  由苏州博物馆举办的“六如真如——吴门画派之唐寅特展”于12月9日拉开帷幕。这次特展荟萃了故宫博物院、中国美术馆、沈阳故宫博物院、美国大都会艺术博物馆及上海、南京、天津等12家博物院(馆)收藏的48件唐寅珍品,为苏州观众全面鉴赏唐寅真迹提供了难得的机会。   明代中叶,唐寅和沈周、文徵...
郑板桥《兰竹石图》亮相南京经典2014秋拍
相关描述:  郑板桥(1693——1765),江苏兴化人。在清代“扬州八怪”中是一位最杰出的代表,勇于革新创造的书画家,“道着民间痛痒”的文学家,“得志加泽于民”的“清官”。正因为他人品高尚,社会上对其书画墨宝视如拱璧,争购庋藏。据初步统计,海内外公私藏家收藏的有100余家600余幅书画作品,其中赝...
蓝犁:艺术的当代源自传统
相关描述:  钩月泽畔虎,本为山中君。远尘何所往,执笔就丹青。   这首豪气万丈的题画诗,是蓝犁正式进军画坛的慷慨宣言,画面中的猛虎回眸一望,那坚毅的眼神有对以往的浓浓眷恋,更有对未来的无限决心。时隔十余载,这诗、这画依旧让他感慨万千。   温文尔雅,是蓝犁给人的第一印象。在他的笔下,不管是水中...
师鸿画马新时代
相关描述:  以画马着称的师鸿先生带着他的作品到汕头来了,必将给岭南的画坛带来一股雄劲之风。由于潮汕地区没有马车,自古以来,马都是稀罕物。潮人眼中的马,多是艺术形象的马。   师鸿先生原名于淼,之所以改成师鸿,看出他继承徐悲鸿先生艺术的决心。悲鸿先生是中国现代绘画与美术教育的奠基人,也是师鸿先生进...
郎绍君:读齐白石手稿——诗歌(下)
相关描述:  北京画院所藏齐白石手稿,以诗的数量最多。这都是齐白石自己作的诗,有涂抹修改稿和滕清稿;有早年所作所抄,也有中晚年所作所抄。有行书,也有楷书。这些诗稿,对了解齐白石的思想情感、诗歌创作,考察齐白石书法风格的演变,都有重要的价值。   齐白石的诗,先后编有《借山吟馆诗草》(一九二八年自订...
谈书画同源同法之误
相关描述:  “书画同源”、“书画同法”的理论,古今相袭,已成为不可动摇的习惯观念,虽有人提出异议,但未能动其根本,问题的解决,还有待进一步的研究和探讨,以今天科学的态度,仔细地推究起来,虽然书画之间有些重要的关系,但本质上毕竟是不同的,书画两者是既不同源也不同法。本文就此提出一点浅见,以供大家讨论...
浅析中国山水画中的美学思想
相关描述:  中国山水画对于艺术接受者来说并不陌生,透过它,可以寻找到中国传统文化之脉络。本文通过对中国山水画的探讨,刍议山水画中的艺术美。让更多的艺术接受者知道,在中国山水画中蕴藏着丰富的美学思想。这种美学思想关系到人生的、生活的和自然的美学艺术。   明代画家唐志契《绘事微言》中有这样一句话“...
技进乎道 ——从张晖画所想
相关描述:  “与天为徒”、“与古为徒”,认同这种理论的画家不少,但真正能够做到神追古人、与大自然妙合者则少之又少。在我接触的画家中张晖教授的确是善于继承古人传统,以自然为师而又闯出一条属于自己路子的人。   张晖出生在冰城哈尔滨,在那里度过青少年时代。也许是白山黑水的钟灵毓秀,青少年时期的他对美...
郑板桥的题画诗
相关描述:  享年73岁的郑板桥,一生可以用10个字来概括:“三绝诗书画,一官归去来”。“三绝”中的“诗”,应该说一说他的题画诗。   说到题画诗,郑板桥不是鼻祖,自然也不是“后无来者”的绝响。但说到题画诗,就绕不开郑板桥。郑板桥作有大量的题画诗,单是题竹子的,就有60多首。郑板桥作画,基本上是每...
莫道桑榆晚 为霞尚满天
相关描述:     黄山流泉看劲松   中原文化是中华民族文明发祥地之一,在这块丰饶肥沃的大地上,有着悠久深厚的文化底蕴,千古遗风,孕育了历代的先贤雅士,如一颗颗璀璨明珠,光耀着中华民族源远流长的文明史,时光荏苒,岁月轮转,汤清海先生1935年出生于河南南阳市。   孩提时代汤清海就聪颖资...

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