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扬中市陈履生博物馆群获江苏省文旅厅颁发的“最美公共文化空间”奖牌
相关描述:
陈履生:艺术评论与消遣、消费
相关描述:(此为《造型艺术评论的尴尬》的第四部分,刊于2024年2月28日《文艺报》)  要认清当下这样一种社会现实;只有基于如此的社会现实,才能找到解决艺术评论与社会的关系问题,才能发挥评论在文艺事业发展中的作用。  既然要卖,就不要挂中书协的名号;既然是中书协的人,就应该自觉维护中书协名声。而进...
为时代艺术“标高” 快来看河北这场“标志”展览
相关描述:河北美术家的创作和发展,是中国现代美术史不可或缺的一部分。3月2日至4月15日,以著名美术评论家贠冬鸣出版书籍为名的“标志——新中国河北美术文献”展览在石家庄市观山艺术馆举办。该展集中展示了包括上述文献及所述其中河北省24位杰出艺术家美术作品,欢迎大众观展。该展览由河北省文艺评论家协会、河...
陈履生:当代艺术评论的两大阵营
相关描述:  当下的文艺批评已经形成了两大阵营。主流阵营中的院校,研究机构或者是专业单位中的那些理论家或批评家们,正在热衷于或者忙碌于那些课题、项目、研讨会、论坛等,他们以那些长篇大论去做很多的专题研究,从通史、专史到个案,尽管有不少方面的成就,当然也不乏一些屎上雕花的杰作。显然,主流漠视社会的客观...
陈履生:艺术批评中的街谈巷议
相关描述:此为《造型艺术评论的尴尬》的第三部分,刊于2024年2月28日《文艺报》  当代自媒体的高度发达,并深度介入到书画评论之中,是当代文艺评论现象中的另外一方面。这是一种没有“话语权”门槛的进入,打破了数字化时代之前的平静,使得各种街谈巷议以非常正经的面目出现在公众的视听之中,形成了由个人批评...
陈履生:书画江湖化越来越严重
相关描述:(此为《造型艺术评论的尴尬》的第一部分,刊于2024年2月28日《文艺报》)陈师曾 观画图(局部)  造型艺术评论问题的严重性,远超于人们的想象,而其中的书画评论则是更为严重。  其表象是繁花杂乱,显示出美术批评的乏力,而条分缕析却能看到其中存在着各种各样的制约,可是,根子却是在当代书画本...
陈履生:乡村博物馆的核心是“乡村”的属性
相关描述:位于江苏扬中市新坝镇新治村的陈履生博物馆群中国地域辽阔,东南西北的经济发展水平、自然资源、文化传统、风土民俗等各不相同,有的甚至差异很大。因此,不同地域中的农村所显现出来的文化面貌则是不尽相同,有的即使在相近的区域中,甚至在一个很小的区域内连语言都是两样,所以,就很难要求在新农村的文化建设...
陈履生:美术评论的职业视角
相关描述:  本文为《评论的视角和方法》第八部分  第一部分 陈履生:批评的历史视角;第二部分 陈履生:美术批评的艺术视角;第三部分 陈履生:美术评论的现实视角;第四、第五部分 陈履生:美术评论的群体与个体的视角;第六部分 陈履生:美术批评的专业视角;第七部分 陈履生:美术评论的对比视角  批评...
陈履生:美术批评的对比视角
相关描述:  本文为《评论的视角和方法》第七部分  第一部分 陈履生:批评的历史视角;第二部分 陈履生:美术批评的艺术视角;第三部分 陈履生:美术评论的现实视角;第四、第五部分;陈履生:美术评论的群体与个体的视角;第六部分 陈履生:美术批评的专业视角叶浅予 中华各民族大团结 1952年​叶浅予 ...
陈履生:美术批评的专业视角
相关描述:本文为《评论的视角和方法》第六部分李可染《万山红遍》 70x46cm 1962年李可染《万山红遍》 69.5x45.5cm 1963年真正的评论家应有独特的专业视角。专业的视角就是说内行话。客观来说,现在的评论队伍中有相当一部分是不够专业,尤其是一些自媒体,形成了一种人人都是评论家的现状,...
行走在水墨与青绿之间 ——洪波艺术展在深圳美术馆开展
相关描述:2024年2月24日,“洪波:行走在水墨与青绿之间”艺术大展(深圳站)在深圳美术馆(新馆)开展。这是继去年桂林站、天津站之后,洪波艺术大展在全国巡回展出的第三站。洪波,从深圳走出的著名旅美画家,立足中国画传统,熔古出新,以“用中国画画美国山水”的成功实践蜚声艺坛,自创“积色法”,用色墨交融...
陈履生:美术评论的群体与个体的视角
相关描述:本文为《评论的视角和方法》第四、第五部分群体的视角群体的视角群体的视角实际上是区域性的、地方性的问题。区域性和地方性往往是今天我们所面对的区域性的画家、画派,以及区域性的画展等等而产生评论的视角。面对区域性,历史的传承和历史的积淀也不尽相同,显然来自于广东和来自于上海的区域性、地方性特点就...
陈履生:美术评论的艺术视角
相关描述:宋文治 山川巨变 1960年本文为《评论的视角和方法》第二部分《评论的视角和方法》第一部分  陈履生:批评的历史视角作为美术评论,艺术的视角是最为重要,它是评论的本体。如果历史的视角希望以历史知识和美术史的知识为基础,那么,艺术的视角以艺术基本知识的掌握就非常重要。艺术的基本知识包括在美术...
陈履生:美术评论的现实视角
相关描述:沈敬东《敬礼》深圳美术馆(新馆)展出中的“首届当代雕塑名家作品展”高孝午《再生 鲤鱼》  现实的视角和历史的视角有所不同,基于现实的评论,主要是评论一些当下的美术创作和美术作品。 现实的视角需要对当代美术有所了解。对当代美术的基本了解是从事与现实关联的美术评论工作所必须的,如当代艺术,...
陈履生:中国传统艺术中的龙
相关描述:新石器时代 蟠龙纹陶盘 临汾市博物馆藏新石器时代  蟠龙纹陶盘  盘径36.6 底径15 腹深6.2 盘高6.8cm来源:潘鲁生美术馆 (本文原载《新民晚报》2024年2月3日)龙为鳞虫之长,是中华文化中最具代表性的形象,有着图腾的意义。龙神,是中国最为古老的神,在中国神话传说中的地位至高...
雅昌专栏 | 陈履生:要看到比“显眼包”更多的内容
相关描述:2024年1月24日《文汇报》,编者将原标题《要看到比“显眼包”更多的内容》改为《具备艺术的慧眼,才能看穿文物的“显眼”》,内文也稍有个别改动。如果说近年来中国的博物馆与过去有什么根本的不同,那最大的差异就是今天的博物馆紧随着时代的潮流,而且在潮流的浪尖上以一浪高过一浪的方式吸引了公众的关...
神来飞鸟引弦歌:田世光花鸟画艺术研究
相关描述:从整个中国美术史的纵向脉络来看,因时代与时局的变革,20世纪的中国绘画发展论争与创作风格是极其激烈与多元的。艺术创作观念的转型与作品风格的多元发展已然成为绘画艺术社会功用的重新考量要素,这个发展脉络既连接了中国绘画的传统与现代的图像传承,又融合了东西方艺术思潮。近现代艺术思潮的兴起促成了中...
俯首画牛记
相关描述:今天翻检以前的一本画册,上面有几幅和牛有关的作品,让我不由得忆起一些相关的往事来。那是1992年,为编辑出版《中国民间美术全集》,我和我们出版社的陈履生、石建国两位编辑,去了趟西藏。在拉萨开过会后,我们顺便到日喀则等地走了一遭。西藏壮丽的风景和独特的民俗人情,触人心扉。其中给我印象最深的,...
陈履生博物馆群∣我们的2023~~~
相关描述:2023年陈履生博物馆群在经过三年疫情后进入了第四个年头这一年我们获得多项国家 省 市荣誉这一年我们在文旅融合发展方面不断探索这一年我们不断推进国际文化交流合作这一年我们持续推出新藏品 增加新元素这一年我们在新时代文明实践中续写新篇章这一年各项活动精彩纷呈这一年…… ……我们接待观众620...
馆藏日本屏风展今天在陈履生博物馆群开幕,来自镇江百姓汇的参观者率先观览
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