写实主义在中国的命运——对郭润文油画作品的社会学解读

相关描述：一 　　写实主义是一个典型的西方艺术学的概念。按照贡布里希在《艺术与错觉》中的研究，所谓“写实”只是西方艺术史当中一个对艺术发展所设置的目标，这个目标，用贡布里希借用波普尔的哲学术语来说，可以称之为“错觉主义”。也就是说，在漫长的艺术发展中，无数的艺术家在“错觉”的目标之下，一直在完...

http://comment.artron.net/20070614/n29467.html 2007-06-14 15:13:57

画贵简淡：霍春阳的书画艺术

相关描述：　　简淡冲和之美的提出，是在魏晋六朝以后由“文学界”提出来的。唐人司空南在著名的《诗品》中所提出的“冲淡”、“典雅”、“自然”、“清奇”诸品其意旨实亦在此。 　　 　　“素处以默，妙机其微。”“遇之匪深，即之愈稀。”（《诗品·冲淡》）“落花无言，人淡如菊。”（《诗品·典雅》）“俯拾即是...

http://comment.artron.net/20070605/n29090.html 2007-06-05 10:39:33

北京红子兰画廊举办“冯劲草服饰绘画作品展”

相关描述：　　（雅昌艺术网讯　本网记者）　贡布里希说过,这个世界不像一幅画,但每一幅画看起来往往像一个世界。一个画家就是一个独到的世界,冯劲草以特有的绘画语言述说着对中国文化的热爱。 在以服饰间架的形式中找到了一个可以让自己心灵任意驰骋的游戏空间。简约的形式、特有的坦培拉材料、引领着对国文化、传统与...

http://gallery.artron.net/20070528/n28789.html 2007-05-28 11:16:54

80年代以来的西方绘画：传统的复归

相关描述：　　所谓80年代西方绘画中传统的复归，是相对而言的，是有着深刻的文化和艺术史背景的。英国当代艺术史家贡布里希认为，20世纪西方现代艺术的最主要特征就在于它的实验性，就绘画而言，则是多方位、多层次地试验各种新观念、技法、材料运用的可能性。20世纪一个又一个艺术运动和流派的相继出现，探讨和尝试...

http://comment.artron.net/20070314/n23298.html 2007-03-14 08:40:47

中西绘画的传统

相关描述：　　中西绘画的传统各有自己的讲究，加在一起可以是约束，也可是自由。这个自由有可能视觉符合人性的表达，如果我们认为人性是相同的。人性是相同的，并不意味着人是一样的，相反是人都是同样丰富的。　　印度古典美学 邱紫华 华中师范　　原始意识的主要特点：互渗性、象征性、形象性、神秘性、直觉性。或：感...

http://artist.artron.net/20070221/n1112624.html 2007-02-21 00:00:00

当代版画的现状

相关描述：　　从上世纪80年代至今，中国版画在二十多年的发展进程中，一方面伴随着失落、痛苦、徘徊、挣扎、绝望、觉醒、自律与希望等种种心理历程，在观念转化、语境变易、视觉革命和本体建设上取得了相当大的发展，版画创作明显呈现出艺术自律性；而另一方面却逐步滑向中国当代美术的边缘，这是一个不容回避的现实。这...

http://comment.artron.net/20070118/n20952.html 2007-01-18 10:46:47

申少君的绘画境界

相关描述：　　自近人王国维在《人间词话》中首用“境界”这一概念论词后，以“境界”论艺在中国蔚然成风。现代学者认为，王国维的“境界”说的核心是“有我之境”和“无我之境”，而尤以“以物观物”的“无我之境”为其精华。本文引王氏之说，则意在其“境界”另外一义，以述申少君学画之历程：“古今之成大事业、大学问者...

http://artist.artron.net/20061006/n27381.html 2006-10-06 10:06:55

作为社会身份的“艺术”“艺术家”及其承认的逻辑

相关描述：　　贡布里希在《艺术发展史》的“导言”的第一句说：“实际上没有大写的艺术，只有众多的艺术家。”当此书在上世纪80年代中，经范景中翻译出版中文本后 ，这句对“艺术”多少有所怀疑的断言，就随着贡氏理论在中国美术理论界的走红而广为人知了。其实，贡氏的意思是清楚的，他不去追究时人对艺术的一般理解，...

http://comment.artron.net/20060825/n16651.html 2006-08-25 16:46:34

宣家鑫书法三步曲

相关描述：　　艺术家的两种生命形式：除了自然生命，还有艺术生命。宣家鑫自然也不例外。 　　在进入正题之前，必须要有一种情境描述，以便将问题导向更深层次的体认。此处选择“身份选择”为情境描述的切入口。移民与外来人口问题正在困扰着这座繁华的城市。资源共享并不等于资产公有。文化本身也不容许经济规律处...

https://news.artron.net/20060629/n14264.html 2006-06-29 11:10:32

我读文庆人与画

相关描述：　　与文庆相识不经意间10年过去了。一个人一生能有几个10年啊！文庆也由初相识时一个到北京求学的，行为拘谨、涉世未深的学子，成长为中国当代第五代写实油画的代表性画家之一。这变化也不可谓不大了。这10年间，我是来去匆匆，后来又在国外讨生活，与文庆见面的机会并不多，但不知怎的，内心深处，他是我...

https://news.artron.net/20060216/n28246.html 2006-02-16 00:00:00

谈素描教学的造型框架问题

相关描述：作者：申胜秋 　　造型问题是我多年艺术实践与教学中最关注的问题，虽然对它的认识也在不断深化，但还是朦胧和模糊的。带着这个问题走了不少欧洲的博物馆，比较了不同时期不同风格的作品，思维逐渐清晰。当我来到柏林的帕珈玛（培尔甘蒙）雕塑馆时，被宙斯祭坛的群雕惊呆了。整个作品视觉冲击力如此之大...

https://news.artron.net/20060215/n27013.html 2006-02-15 10:44:17

第三章、书法的学习——四、造形意识（四）

相关描述：　　无论是针对单字的结体规律，还是针对通篇的章法规律，书法艺术都体现出一种秩序性，这种秩序性，体现了视觉艺术的一种规律性，它类似于规矩，是应该遵循的。 　　巧得很，刚读到贡布里希《寻找一种新的艺术形式语言》文中的一段话，说：“未来新的艺术形式，必定像过去一样地涌现。我正在思考中国的书...

https://news.artron.net/20051115/n14847.html 2005-11-15 15:25:17

第四章、书法的认识——八、理解创新（一）

相关描述：　　在谈创新之前，还有必要回头再回味一下“传统”一词。走传统，下工夫临帖，练结体、笔法、墨法，讲继承，其目的就是要练就扎实的基本功。行家一看，风格突出，味道明显，先说“新”；而后，细看起笔落墨，字形字态，不是花拳绣腿，举首投足都是下过真工夫的，不是无源之水，不是野狐禅，就会说“好”。继承基...

https://news.artron.net/20051115/n14894.html 2005-11-15 14:17:18

80年代以来的西方绘画：传统的复归

相关描述：　　所谓80年代西方绘画中传统的复归，是相对而言的，是有着深刻的文化和艺术史背景的。英国当代艺术史家贡布里希认为，20世纪西方现代艺术的最主要特征就在于它的实验性，就绘画而言，则是多方位、多层次地试验各种新观念、技法、材料运用的可能性。20世纪一个又一个艺术运动和流派的相继出现，探讨和尝试...

https://news.artron.net/20050718/n15396.html 2005-07-18 16:57:36

城市山水画短札

相关描述：　　读了董小明、严善錞诸位先生关于城市山水画的论文之后，深受启发，显然，他们关于"城市山水画"的这一崭新提法有很广的文化涵义，一方面反映了人心的两种需求，即对自然的需求和对艺术的需求，另一方面又触及了传统中所隐含的一个古老主题，即宗炳所谓的"卧游"。《南史·宗炳传》中有：宗炳"好山水，爱远...

https://news.artron.net/20050624/n15887.html 2005-06-24 15:18:10

传媒与中国当代美术

相关描述：　　在中国当代美术的运作机制中，传媒是一个不可忽视的环节。贡布里希在《艺术发展史》后记中说，对于1890年的艺术史家和批评家来说，“即使有天底下最大的热情，他也不可能知道当时正在创造历史的三位人物是凡·高、塞尚和高更，……与其说问题在于我们的批评家能不能欣赏那三个人的作品，倒不如说问题在于...

https://news.artron.net/20050511/n9015.html 2005-05-11 14:01:50

艺术……是需要沉淀的----李小山、朱伟对谈录

相关描述：　　李小山（以下简称李）：你怎么看当代艺术？ 　　朱伟（以下简称朱）：我一直反感动不动就使用当代艺术这个词。有些人总是强调自己是当代艺术，甚至用和以往搞运动一样的方式来倒腾当代艺术，我想他是要假借这个名义来说事儿。就像一个十八岁的大姑娘站在我们面前，她老强调自己十八岁。大家伙儿都看着呢，如...

https://news.artron.net/20040731/n33191.html 2004-07-31 00:00:00

黄宾虹国际研讨会论文

相关描述：　　黄宾虹的意象光----对黄宾虹的再认识 　　在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的山水画大师。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界，确立...

https://news.artron.net/20040614/n38173.html 2004-06-14 00:00:00