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德勒兹的事件哲学与当代前卫艺术
相关描述:    吉尔•德勒兹   在 20世纪的思想家之中,对“事件”(event,événement)这个概念谈得最多、最透、最奥妙的无疑当属法国哲人吉尔·德勒兹 (G.Deleuze)。因此也有众多的学者和评论家就索性将其思想冠以“事件哲学”的称号。此种界定是颇有根据的。虽然作为一个哲学概...
物—图—词:临界的诗学
相关描述:  自上世纪80年代至今,修辞术与辩证法无疑是徐累绘画一以贯之的话语方式和视觉机制。徐累认为,艺术不止于技艺表现,亦非立场、观念的载体,而是一种智性的实践,一种认知方式的开启。虽然延用宋画“勾勒填色、三矾九染”的传统技法,但他并不自囿于一般认为的“当代水墨”范畴,而是出没于玛格利特、杜尚、...
被绑架的策展定义?Nato Thompson谈另类策展形态
相关描述:  由立方计划空间与纽约“独立策展人国际联盟”(Independent Curators International,简称ICI)合作的“生活作为形式”巡回版(Living As Form (The Nomadic Version)),6月底在台北开幕,展览分成“国际篇”与“在地篇”两阶段...
评王清州水墨画的色彩写意:神彩奥妙
相关描述:  民国著名学者、画家陈师曾在1912年《绘学杂志》发表《文人画的价值》,首次揭示出文人画的要素:第一人品,第二学问,第三才情,第四思想。具此四者,乃能完善。在今天看来,先生的揭示实有对水墨艺术的拯救之功,其拯救的意义是在美术革命的乱象之外把价值藏匿起来,进而放到艺术的本质奥妙中去。  ...
"格物致知——中国工笔画的当代表述2013"开幕
相关描述:  “成为概念的‘工笔画’,是一种负担。因为它对‘技术’的强调,容易使观者忽略绘画的意义——观看世界的通道。”(杭春晓)中国工笔画在传统意义上似乎拥有不容改变的范围与定义,尤其北派工笔的富丽华贵与南派工笔的清新野逸已经在传统画家们的笔下得到完美演绎。但当工笔画走入当代,要在当下使之重新激活...
杭春晓:用新的视野激活被沉睡了的传统
相关描述:  姜吉安:传统有很多东西,文献也很多,特别多的文献,可能一个艺术家不一定在哪个文献里会发现很有意思的观察方式和角度,我刚才说的回文诗只是一个很偶然的相遇,但是很有意思的。   杭春晓:在中国所有的认知是一个模糊模型,是一个模糊性模型,这个模糊性模型像量子物理学,比如我们讲牛顿力学给我们...
杭春晓:重新面对传统的价值
相关描述:  杭春晓:谈到这个问题也是谈到水墨的问题,我们面对传统的时候可以把传统分层,像传统是一个什么呢?刚刚被打匀的一杯果汁,看上去是混在一起的,实际上把果汁放得时间长一点,会分出两层出来,一层比较重的一些东西在下边,一层比较轻的东西在上边,分成两层,分成两层以后就带来一个问题,就是什么?我们经...
杨之光先生诗选读后有感
相关描述:  国画大师杨之光,既从事于画,复素习诗,近得其近年所印之《杨之光诗选》,披读之下,如对故人。杨早年习书法、篆刻、诗词后始习画。我与杨并非素识,初不知其诗词之业师为何人,现始惊悉曾师事著名诗人顾佛景先生。   于1943年间,我任职于粤北坪石中山大学本部,在刊物中得读顾佛影诗作,杨为倾佩...
“乡村诗学”郭鸿蔚最新群展
相关描述:   艺术家多生活在郊区,院子大安静,房子高伸得开手脚,所以热爱艺术的人们在798艺术区的诸多画廊里,往往看到的是乡村主题的艺术作品,那是诚实的艺术家将生活蒸腾结晶后的结果。然而提到乡村,在艺术圈里最直接的联想就是政治,或者至少是电影《活着》、《小武》——为什么不能是诗意?   当六零...
汪京元三界空间抽象艺术解密
相关描述:  狂放的笔触,艳丽的色彩,细密的线条,旋动的体块……一幅幅作品刺激着人的视觉神经,调动着人的情绪、情感。或让人畅快、让人神往,或让人缠绵、让人纠结。生命的喷发、精神的向往、灵魂的升腾……   这就是汪京元三界空间抽象绘画艺术带给人的感受。也许你暂时看不懂这些绘画,但这些作品一定会给你留...
雷双:《玫瑰·岩石》书评之三
相关描述:诗句,这个古老的天才 在充分展示中光彩夺目并转瞬即逝的花朵中死去 呈现在如以太般透明的某种东西上 ——马拉美   无论是雷双的书写还是绘画图像都传达出一个很明确的情感暗示,即花的圆满胜过大理石。花和大理石二者并非是一个非此即彼的表述,花的图像描述与文字的描述,也并非是与大理石相对的...
神彩奥妙:王清州的色彩写意——岛子
相关描述:  民国著名学者、画家陈师曾在1912年《绘学杂志》发表《文人画的价值》,首次揭示出文人画的要素:第一人品,第二学问,第三才情,第四思想。具此四者,乃能完善。在今天看来,先生的揭示实有对水墨艺术的拯救之功,其拯救的意义是在美术革命的乱象之外把价值藏匿起来,进而放到艺术的本质奥妙中去。  ...
《陈氏物语:解读湘波的艺术》
相关描述:  一, 梦   湘波在一本画集的自叙文字里,通篇谈的都是“梦”。虽然这事已经过去了许多年,湘波当时的“梦”或者已经圆满,或者在滚滚红尘中被新的“梦”所遮蔽。但是,“梦”作为一种现象,始终贯穿在湘波的作品中不能自拔。它非但没有因为流金岁月的飘逸而一去不回,反倒随着精神历练的日渐老到而越发...
2013年7月AAC艺术中国月度观察报告之策展人:鲁明军
相关描述: 鲁明军   简介:四川大学艺术学院美术学讲师,著名策展人,艺术评论家。   展览介绍:鲁明军在《技法的系谱:形式、观念与认识 何多苓、肖克刚的绘画实践展》的展览中,用交叉并置的方法将两个风格完全不同的艺术家并置在一起,关于绘画“技术”的探讨再一次成为主题,无论“回归”还是“消解”,...
诗意的消夏 7月23日至7月29日展览预告
相关描述:   轻描淡写,浓荫深深,都可以给你消夏的轻松和休闲。本周,“后移•大梅沙”南溪、蔡广斌艺术作品展登陆深圳大梅沙石庐艺术空间,“尹秀珍个展——无处着陆”于佩斯北京开幕,今日艺术汇举办别开生面的2013年《女性艺术大展》,沪申画廊带来凉爽的“消夏”,索卡艺术中心推出“新诗意——当代水墨展”...
神彩奥妙:王清州的色彩写意
相关描述:  民国著名学者、画家陈师曾在1912年《绘学杂志》发表《文人画的价值》,首次揭示出文人画的要素:第一人品,第二学问,第三才情,第四思想。具此四者,乃能完善。在今天看来,先生的揭示实有对水墨艺术的拯救之功,其拯救的意义是在美术革命的乱象之外把价值藏匿起来,进而放到艺术的本质奥妙中去。  ...
水花四溅——周海歌的新水墨创作
相关描述:  当代水墨一直徘徊于传统主义和西方化的两极,但周海歌的水墨花卉则模糊了传统意义上中西绘画的界限,他的创作使水彩和水墨之间的区分难以定义,并使水墨花卉的语言方式找到了一个新的出口。   自吴昌硕、齐白石之后,水墨花卉画成为近现代“写意”绘画的主要类型,语言上以书写性的行笔和墨的晕染为主,...
于艾君:绘画的诗学 浅说当代绘画的“绘画性”
相关描述: 于艾君   对“绘画性”的追问   本文之所以想把议题限定于绘画的绘画性,是因为广义的“绘画性”还可以被用来阐述除绘画之外的其他艺术表现形式。段炼先生在关于1997年惠特尼双年展的一文《最后的前卫》中这样定义绘画性:“所谓绘画性,不仅仅指具象的造型,而主要指作品的制作特性对人的综合...
艺术家史金淞致敬导演徐克 还原“英雄本色”
相关描述: 展览海报   由香港特区政府驻北京办事处、中华文化联谊会举办的“英雄本色”当代艺术展览即将于7月21日在北京798艺术区仁艺术中心(Yan Club Arts Center)开幕。展览邀请了来自大陆和香港的11位著名艺术家参与,其中包括中国知名的当代艺术大师史金淞。谈及此次展览的主题...
【雅昌带你看展览】“技法的系谱:形式,观念与认识”何多苓、肖克刚的绘画展
相关描述:  何多苓认为,绘画就是一种技术。在日常的写生和创作实践中,他希望回到绘画最原始状,即一种最为朴素的书写。它没有目的,没有观念,甚至不考虑空间及视觉的可能,而只在乎书写与手感。在他看来,这就是一种思想,一种原始的、本能的思想。不同的是,虽然肖克刚具有同样的绘画技术,但他所理解的绘画的原初状...

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