何绍基『回腕法』考异

相关描述：　　 　　文 彭砺志　董家鸿 　　内容提要：『回腕法』被认为是何绍基创立的一种独特笔法，评者历来对此褒贬不一。本文从相关文献的梳理入手，并通过必要的图示，尝试对回腕的源流和原理进行考证。文章认为，清代以前，回腕本为运腕方法，与执笔关系不大。碑学兴起后，为了适应生宣纸及长锋羊毫的特性...

https://news.artron.net/20120831/n261455.html 2012-08-31 16:26:55

书法中锋用笔考辨

相关描述：　　明代以前的书论中不见“中锋”一词，唯有“直锋”、“正锋”，与其略同。如：唐虞世南云：“竖管直锋则干枯而骨露”;〔1〕南宋姜夔云：“晋人挑剔或带斜拂，或横引向外。至颜、柳始正锋为之，正锋则无飘逸之气。”〔2〕 　　“中锋”一词始见于明代王绂《书画传习录•论书》云：“唐代诸家，字取中锋，...

https://news.artron.net/20120723/n250259.html 2012-07-23 15:08:52

笔墨臆说

相关描述：　　“笔墨当随时代”。在书法艺术空前繁荣的今天，“笔墨”依然有令我们继续深入研究的空间和理由，不然，就不可能“随时代”。而一提笔墨，无论古人或今人，都一致认为书法艺术要达到那种神妙的境界，首先就必须具有娴熟的笔墨技巧，其次再把深厚的传统功力以及高度的艺术修养揉合起来，才能创作出优秀的作品，...

https://news.artron.net/20120620/n242944.html 2012-06-20 16:32:06

草书漫议

相关描述：　　草书是一种充满动势，富于音乐美质，最有表现力、最富艺术性的最高层次的书体形式。有史以来，从草圣张芝的“匆匆不暇草书”，陆游的“矮纸斜行闲作草”，到翁方纲的“世间万物非草书”，人们一直认为书法的本位在草书，要看一个书家的心性才情，就要看他的草书。不少书家都将草书作为所钟情与取法的对象，以...

http://artist.artron.net/20120427/n233984.html 2012-04-27 13:09:11

中华书法艺术审美之我见

相关描述：　　尽管人们公认书法属于造型、空间艺术范畴，但由于它受制于特定的工具材料和载体，因而塑造出来的形象不像绘画、建筑、雕塑等艺术门类那样既具体可感又富于色彩的斑斓。汉字，作为书法艺术的表现载体，制约了书法家，使其不能像画家那样把存贮于头脑里的千姿百态、美轮美奂的自然物象的各种“意象”直接跃然纸...

https://news.artron.net/20120309/n222013.html 2012-03-09 08:35:56

鹤情高不群——李一书法之意义

相关描述：　　当今书坛，流派纷呈，群峰矗立，爱好者更是不计其数，呈显出前所未有的繁荣景象。要在这景象中，做到群峰里突兀、队伍中鹤立、百花中奇葩是非常不易的。然，2005年国庆间，我赴烟台参加首届美术节活动，参观了李一先生的书法展后，让我不免惊叹，他的书法就是与众不同——他以他人很少关注、很难把握的章...

http://artist.artron.net/20111118/n203114.html 2011-11-18 18:29:31

大书法艺术观刍议

相关描述：　　一、问题的提出 　　千百年来，书法在中国地位之高、身份之尊，不言而喻。但是在20世纪初，随着西学东渐，书法的地位和身份却突然成了问题。因为在西方的美学学科和艺术类型中，并无书法的位置。在西方现代知识体系的框架之下，中国书法竟然无家可归，成了无主孤魂。近百年来，中国学者和艺术理论家纷纷...

https://news.artron.net/20111018/n195848.html 2011-10-18 09:48:20

《中国书法工具手册》---开篇

相关描述：　　这本105万字的书法工具手册，我已经琢磨几年了，积累了一些 　　资料，参考了近200种关于书法类的丛书、专著和报刊。当我动手整理这些浩如烟海的资料与考证时，发现一个值得探讨的问题，作为一本工具手册应该给读者些什么?应该汇总些什么?如何划分编目和分类?我考虑了许久，征得了一些老书法家和...

http://artist.artron.net/20110519/n167599.html 2011-05-19 11:35:55

书法，回归”心画”本体

相关描述：　　敬畏汉字传统—书法本体，才是书法最终的实在—情性与形质的对立统一—发扬原创必在个性化过程中实现—坚持书法本体，必然要求多元化—从深度理解”繁荣”—”心画”传统，在回归中复兴，发扬。 　　历史经过几番曲折，我们开始懂得：对于伟大的文化传统，不能掉以轻心，要尊重，甚至敬畏。古人讲汉字创始...

https://news.artron.net/20110518/n167371.html 2011-05-18 09:39:39

王羲之行书笔法（二）

相关描述：　　5.实笔连绵 　　王羲之行书尺牍中时见字间连绵的形态，上字与下字衔接时多出以实笔，上字末笔出锋时并不骤然抽锋轻提，而是保持着笔毫整体运行的稳定性和统一性，在不经过明显轻重转换的情况下直接过渡到下字的起笔入锋。也就是说，上字的末笔出锋与下字的起笔入锋一体浑成，线型一以贯之，笔触均匀，不...

https://news.artron.net/20110428/n164303.html 2011-04-28 14:22:02

圆劲婉通 篆而开今

相关描述：　　提起刘自椟先生的书法艺术，人们总是自然地想到他的篆书作品。那苍劲有力的线条、平正精美的结构、恢宏博大的气象构成了他独特的篆书艺术语言，使欣赏者能够对他的作品一见便知，过目不忘。正因为此，沈鹏先生、谷溪先生在《刘自椟书法选》中对他赞道：“刘自椟以刚与柔与渴三种因素互相渗透奠定了他成为当代...

https://news.artron.net/20101228/n143196.html 2010-12-28 17:21:48

颜真卿书法篆籀气考略

相关描述：　　颜真卿书法一变古法，雄秀独出，开启了一代新风，历来受到人们的推崇。其行书尤以草稿为最佳，《争座位帖》与《祭侄文稿》均出于无意，却甚得妙境，对后世影响很大，后人对其评论也很多，“篆籀气”就是其中之一。 　　一、“篆籀气”的提出及内涵 　　历史上最早从颜真卿行书中感受到“篆籀气”的应该...

http://artist.artron.net/20100925/n125236.html 2010-09-25 10:20:25

古代书论家反复讨论的变化观包括哪些基本内容

相关描述：　　首先，书体之变。唐人张怀瓘《六体书论》论及大篆、小篆、八分、隶书、行书、草书诸体，正在于古贤不断地创变，出现面貌不同的书体。 　　其次，笔法之变。古代书论中论及笔法之变让人眼花缭乱。从最基本的篆书与隶书笔法到后来建立了十分复杂的笔法系统，即以方圆为中心不断地进行推广的笔法体系。用笔运...

http://comment.artron.net/20100907/n122185.html 2010-09-07 08:59:31

古代书论家反复讨论的变化观

相关描述：　　古代书论家反复讨论的变化观包括哪些基本内容： 　　首先，书体之变。唐人张怀瓘《六体书论》论及大篆、小篆、八分、隶书、行书、草书诸体，正在于古贤不断地创变，出现面貌不同的书体。 　　其次，笔法之变。古代书论中论及笔法之变让人眼花缭乱。从最基本的篆书与隶书笔法到后来建立了十分复杂的笔法...

https://news.artron.net/20100904/n121767.html 2010-09-04 12:29:23

黄庭坚研究专家傅申撰文肯定《砥柱铭》为真迹

相关描述： 宋 黄庭坚 《砥柱铭》 手卷 水墨纸本 估价待询 37.6cm×824cm 　　6月3日晚，北宋书法大家黄庭坚所作的大字行楷《砥柱铭》将现身北京保利5周年春拍夜场。这件稀世珍品的现身，引发了业内众多专家学者的关注。国际知名学者、台北故宫博物院顾问、黄庭坚书法研究权威专家傅申先生与这件...

http://news.artron.net/20100513/n105539.html 2010-05-13 19:12:09

书法艺术审美散论

相关描述：　　尽管人们公认书法属于造型、空间艺术范畴，但由于它受制于特定的工具材料和载体，因而塑造出来的形象不像绘画、建筑、雕塑等艺术门类那样既具体可感又富于色彩的斑斓。汉字，作为书法艺术的表现载体，制约了书法家，使其不能像画家那样把存贮于头脑里的千姿百态、美轮美奂的自然物象的各种“意象”直接跃然纸...

http://artist.artron.net/20090428/n75518.html 2009-04-28 17:06:52

第三章、书法的学习——一、碑与帖（二）

相关描述：　　1．选帖 　　古人临习书法，以墨迹为上选，然而因为其毕竟难得，所以，原拓佳本，即便只留下残破数行，也甚宝之，专心揣摩，潜心研习，而后有成。今人则无此遗憾，因为，历代碑版法帖出版者不计其数，应有尽有。不过，习书之初，如何选帖又成了问题。 　　于帖本身，质量越高越好，即帖需要经...

https://news.artron.net/20051115/n14836.html 2005-11-15 15:39:47

第三章、书法的学习——三、笔墨（一）

相关描述：　　执笔、腕法与肘法，直接或间接关乎用笔用墨，关乎书法。晋卫夫人《笔阵图》云“凡学书字，先学执笔”。 　　传统所谓“五字执笔法”——擫、押、钩、格、抵——五指执笔，须各尽其力。执笔方法甚多，若拨镫法、五指法、三指法、两指法、凤眼法、回腕法、平覆法等，但是，讲究执笔之法，目的在于利于用...

https://news.artron.net/20051115/n14840.html 2005-11-15 15:32:33

第三章、书法的学习——三、笔墨（三）

相关描述：　　用墨对绘画至为重要，书法不同于绘画，但是，用墨之法，对于书法也同样不可缺乏。用墨之法，通过在纸上显现出的墨迹图像表现出来，它讲究技术性，须练习始得。 　　所谓“墨分五彩”，即渴、润、浓、淡、白。墨之浓淡，在于用水，会用水，墨才能有层次，才活。元陈绎曾《翰林要诀》云“字生于墨，墨生...

https://news.artron.net/20051115/n14842.html 2005-11-15 15:30:50

第三章、书法的学习——四、造形意识（三）

相关描述：　　1．布局谋篇 　　章法，就是怎样把要写的这些个字摆布在一定的面积内，其中包括行距、字距、字的大小、一行内字形的走势（或叫“行气”）。字的摆布，可以有行有列，也可以有行无列或者无行无列，不同的形式，表现出不同的气息。 　　王羲之《题卫夫人笔阵图后》云“夫纸者阵也，笔者刀鞘也，...

https://news.artron.net/20051115/n14846.html 2005-11-15 15:26:13