“非媒介——张羽、梁铨作品展”

相关描述：　　2012年7月20日，由知名策展人杭春晓先生策划的“非媒介——张羽、梁铨作品展”，在798艺术区悦·美术馆开幕。展览由悦·美术馆、大象艺术空间馆、高名潞当代艺术研究所共同主办。据策展人和主办方介绍，“非媒介”展主要偏向于学术性和研究性的梳理工作，在开幕当天，特别邀请活跃于艺术策展、批评...

http://contemporary.artron.net/20120724/n250532.html 2012-07-24 09:47:53

水墨之间

相关描述：　　中国画采用渗透性极强的宣纸和饱含水墨的毛笔作为媒介，为中国画提供了表现上的无限可能性。传统中国画在理论与实践上自成体系，在表现技法上侧重笔墨研究，在宣纸的体验中侧重水墨研究。中国画充分运用水的性能，水与墨在表现上相互依存，墨得水则变，色得水则润，笔得水而有形，笔墨之间在于水。通过对自然...

https://news.artron.net/20120723/n250346.html 2012-07-23 16:16:33

张羽&梁铨：实验水墨应该超越媒介

相关描述： 张羽 《封存的指印2012.4.16》 82×60cm，木材玻璃盒、指甲油 2012   张羽 《封存的指印2012.4.16》 局部 张羽 《封存的指印2012.4.16》 局部 　　【导语】2012年7月20日，由知名策展人杭春晓先生策划的“非媒介——张羽、梁铨作品展”...

https://news.artron.net/20120722/n249895.html 2012-07-22 21:50:01

“传模移写”展览前言

相关描述：　　“传模移写”这个展览试图用两种方式来呈现艺术家李纲最新的水墨试验的特性。一是艺术家李纲将“印”作为一种主要的结构手法。这些作品共同的面貌使用了很多实物拓印，或者折叠宣纸进行有规律的印染。这是对“传模移写”的一个引申意义上的使用;而另一个则是从谢赫的六法原意出发。五世纪谢赫提出“画有六法...

http://artist.artron.net/20120716/n248226.html 2012-07-16 17:12:39

非媒介：隐藏的能指

相关描述： 　　由杭春晓策划的“非媒介：张羽、梁铨作品展”，于7月19日至7月27日在北京798艺术区，悦•美术馆举行。本次展览的主题在于，探究水墨作为视觉形式语言的一种“媒介”，其是否存在一种价值超越的精神属性？策展人邀请著名理论研究者高名潞先生、皮道坚先生，对水墨媒介的问题进行了深入的讨论；并...

http://artist.artron.net/20120716/n248097.html 2012-07-16 10:32:07

水墨身份的自觉是一种文化态度

相关描述：　　20世纪以来，水墨试图以西方化的形式语言、观念、主题、技法，改变或解放中国传统绘画早已形成习惯乃至程式化的笔墨、题材等特征，并取代中国画这一狭隘的民族文化概念。85思潮之后，经过新文人画、实验水墨、抽象水墨等方式的探索，水墨不仅拓展了自身的形态边界，而且开始探索通过与本土文化传统的有效...

https://news.artron.net/20120713/n247819.html 2012-07-13 18:29:24

实验创作才是寻找答案的最佳方式

相关描述：　　广州铁幕画廊今年又一力推的年轻艺术家作品展，与之前铁幕选择的年轻艺术家比较而言，此次的《墨.印》展览中的黄伟鸿和陈文苑在展览经验这块显得更为青涩。 　　就选择年轻艺术家的标准问题，雅昌艺术网华南站记者也问询了此次展览的策展总监方琼女士。她认为在挑选年轻艺术家工作方面应该持一种严谨的态...

https://news.artron.net/20120712/n247542.html 2012-07-12 16:58:35

范治斌人物画艺术浅谈

相关描述：　　水墨人物画自南宋梁楷滥觞以来，虽然代有才俊，但比起山水、花鸟画来讲显然是一代不如一代，尤其陈老莲、任伯年以降，由于笔墨语言、题材内容的陈腐与僵化，致使水墨人物画整体水平一直处于低谷。直到徐悲鸿、蒋兆和借引西欧写实画法予以改良，才使水墨人物画在二十世纪绽放光芒。经过一个世纪的不断演进，水...

http://artist.artron.net/20120711/n247241.html 2012-07-11 16:32:37

张羽：《指印》——文化的重构与心灵的撞击

相关描述：　　访谈地点：北京环铁艺术城张羽工作室 H009 　　访谈时间：2010年8月28日 　　李国华(以下简称李)：《指印》系列的创作最早开始于上世纪九十年代? 　　张羽(以下简称张)：是的。1991年，我开始尝试运用指印的方法进行创作，主要目的是拓宽艺术的表达形式：是否能够有新的途径来...

http://artist.artron.net/20120706/n246098.html 2012-07-06 10:30:34

媒介作为精神体验的修辞——杭春晓对话张羽

相关描述：　　地点：北京环铁艺术城张羽工作室 　　对话：张羽、杭春晓 　　杭春晓：毫无疑问的是，您在公众的接受层面上，被作为中国抽象运动的代表人物。到“指印”系列的时候，从形态的表征上说，您似乎又在背离所谓抽象的界限。您是怎样看待在这段历史中、未来的描述中，是一个抽象艺术家的身份? 　　张羽：...

http://artist.artron.net/20120705/n245914.html 2012-07-05 17:00:18

　心印触迹──论张羽的水墨艺术

相关描述：　　张羽(1959-)是中国大陆自1990年代以来「当代实验水墨」的核心人物──既是理论的号手，更是创作的实践者。以「实验」作为一种前卫的手段，张羽在晚近的一篇文章当中，指出实验水墨在语言的建构上，开创了两种新的表现：其一，「非具象的图式」;其二，「痕迹图像」。 放在张羽个人的创作脉络来看...

http://artist.artron.net/20120705/n245882.html 2012-07-05 16:13:34

皮道坚：中国抽象艺术需要走出自己的路

相关描述： 　　尚扬 其昌计划-33，布面综合材料，270x1080cm，2011年 　　丁乙作品，十示2011-10，120x140cm，丙烯、画布，2011 　　周长江作品，《互补09.2》， 200x280cm，布面油画，2009年 　　艺术虫：对于“中国抽象”，您是如何理解的...

http://contemporary.artron.net/20120627/n244070.html 2012-06-27 21:55:56

等待与回望中的私语

相关描述：　　选择艺术，不论是创作还是欣赏，都是为了那一份超越凡俗的心境自由，为此，艺术总是与人的最真实的一面互为表里——不论是外在的观照，还是内在的自省与真情泄露。 　　几年前认识白璎时，他正在租借的地下车库画室里，专心创作一批人物题材的水墨作品。挂在墙上的修改了很多遍的素描稿和水墨小样，让人感...

http://artist.artron.net/20120625/n243489.html 2012-06-25 14:12:56

愿景

相关描述：　　山水画远在唐代就已达到了艺术的高峰，随后的宋代又将其推到极点。自从以后数个世纪里，前人的画作图式及技术手法一再被复制。当下的山水画创作仍在迷惘中前行，创新发展仍是一个美好的愿望。 　　水墨画是近代有创新思维的中国画家制造的概念，其愿景都在创新改良中国画。“笔墨当随时代” 的追随者，试...

http://artist.artron.net/20120618/n242477.html 2012-06-18 16:52:43

许华新“江山如玉”个展表现空寒如玉的精神

相关描述： 艺术家许华新接受雅昌艺术网采访 　　(雅昌艺术网讯 罗书银)2012年6月16日下午3点，许华新2012新水墨作品巡展《江山如玉》在北京798艺术区桥艺术空间启动，展览由夏可君策划，展出作品是许华新近几年来对水墨的新探索，以及其写生作品。 　　展览名为：“江山如玉”，许华新将江山比...

http://gallery.artron.net/20120617/n242199.html 2012-06-17 23:14:56

杨佴旻水墨画学术研讨会纪要

相关描述：　　杨佴旻水墨画学术研讨会 　　议题∶一、杨佴旻作品的评论 　　二、水墨形式与当代城市生活景观 　　三、水墨与色彩的关系及相关问题 　　研讨会主持∶郎绍君 　　地点∶北京国际艺苑美术馆艺术沙龙 　　时间∶2002年8月29日 　　郎绍君(美术理论家) 　　杨佴旻的作品，可以...

http://artist.artron.net/20120615/n242033.html 2012-06-15 15:03:09

窗外有风：看杨佴旻的画

相关描述：　　我借用杨佴旻的一幅作品的名称来作为这篇文章的切入点，是因为当我仔细阅读和观赏过他的许多画作之后，觉得它含有某种寓意，与杨佴旻整个作品发生着内在的联系。稍稍熟悉中国现代绘画史的人都不难发现，从林风眠开始，传统水墨的格局面临根本性的变化。台湾画家席德进曾宣称，未来中国绘画的历史将这样划分：...

http://artist.artron.net/20120615/n242011.html 2012-06-15 14:32:50

舒适的“安乐椅”

相关描述：　　杨佴旻少年时就学习水墨画，继而在大学兼学中西画。后来到了国外，又吸收了日本画的一些因素，形成了现在这样的面貌与风格。他仍用水墨材料工具，如宣纸、墨、毛笔和中国颜料，保持了水墨画的透明性。但把水墨主角换成了色彩主角，在题材、构图、造型、光线、笔法、情调和境界各方面也弱化了传统因素，而大大...

http://artist.artron.net/20120615/n242009.html 2012-06-15 14:29:48

作为抽象实验的“传模移写”：李纲水墨作品的方法

相关描述：　　我们将“传模移写”作为李纲这个展览的题目主要有两个考虑。一个考虑是李纲将“印”作为一种主要的结构手法；这些作品共同的面貌是使用了很多实物拓印，或者通过折叠宣纸进行有规律的印染。这是对于“传模移写”的一个引申意义上的使用。而另一个考虑则是从谢赫的六法出发。按照目前通用的解释，五世纪谢赫提...

http://artist.artron.net/20120606/n240297.html 2012-06-06 15:21:59

秩序与印记

相关描述：　　实验水墨在中国当代艺术中是一道独特的风景。作为艺术媒介和表现语言，水墨有着与中国文化传统割不断的渊源，它在视觉经验上体现出鲜明的“文化身份”。尽管许多画家在实验中力求超越水墨表达方式的边界，但水墨媒介和语言上的特性却是难以丢弃的，因为一旦失去水墨的特性，实验水墨的基本载体将则不复存在。...

http://artist.artron.net/20120606/n240294.html 2012-06-06 15:18:38