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朱其:意念空无的空间文本
相关描述:  2013年,在台湾高雄佛光缘美术馆举办了由我策展的“意念的形式:张羽个展”。张羽的作品“水>墨”是一个以水、墨、宣纸为材料的装置作品。此前张羽的“指印”的展览形式,已采用了将长幅“指印”作品进行展厅半空悬挂的展示形式。   The Form of Notion: Solo Exhib...
张羽作品之基本原理——四时行焉,万物生焉,天何言哉?
相关描述: 张羽作品之基本原理   ——四时行焉,万物生焉,天何言哉?   黄石 杨小彦 张羽   编者按:由黄石策划、栗宪庭学术主持、三尚当代艺术馆主办的“基本原理——张羽视觉进化论”展,于2014年10月10日16时在杭州三尚当代艺术馆开幕。该展为期一个半月。这次展览的策展人和艺术家创造...
张羽:路不在脚下,而在你心里
相关描述:  前不久,张羽刚刚参加了由朱其策划,在台湾关渡美术馆举办的“书写的现代主义终结:从井上有一、李禹焕到张羽”联展。   张羽 上墨的空间20150724(装置),宣纸、水、墨、亚克力、钢丝、影像,关渡美术馆,台北,2015   于:刚在台湾展出的您、李禹焕以及井上有一的作品,那么外...
意念空无的空间文本——张羽及其作品
相关描述: 张羽:指印,2007   2013年,在台湾高雄佛光缘美术馆举办的由我策展的“意念的形式——张羽作品展”。张羽创作了“水>墨”,这是一个以水、墨、宣纸、现成品为材料的空间装置作品。此前张羽的“指印”作品的展览形式,已经采用了将长幅“指印”作品进行展厅半空悬挂的展示形式,以此构成与整个...
无笔无墨如何“水墨”?他以一指之力终成一代艺术先驱
相关描述:  在传统的作画状态里,画笔、颜料、画纸、书房以及画家为创作共同构成了一种仪式感,但是有一个人偏偏不相信艺术思想得靠有如此多的媒介才能表现出来,经过长时间的探索和领悟,他终于创造出新的艺术形态,仅仅利用水、宣纸、手指,以按压的方式创作水墨作品《指印》,没想到如此一下子轰动了整个艺术圈。 ...
张羽,《指印》是画面外的自我冥想
相关描述:   张羽于上世纪80年代后期开始了他的实验水墨之旅,成为实验水墨运动的主要创始人和发起者。他不愿效仿众多寻求“笔墨复兴”的现代水墨艺术家——后者认为,只有水墨技法革命才能带来新的文化价值和品味。   在从事实验水墨的创作时,张羽一贯排斥使用传统的水墨技法,尤其是明清和十九世纪...
【上墨20150506】呈现于威尼斯里阿尔托桥畔的意念空间文本
相关描述: 2015年5月12日张羽在威尼斯里阿尔托桥旁取运河水   1   其实“上墨”形态最初发生于2013年8月3日佛光缘美术馆“意念的形式——张羽作品展”。我尝试将单张宣纸从美术馆的天花板垂落至地面的亚克力盒中,并数次向亚克力盒内注入水和墨,呈现了水墨慢慢从宣纸的底部浸染而上的状态。于...
朱其:张羽——水墨的现代主义终结(图版)
相关描述:  扇面系列(1984-1989) 张羽 游在空中的鱼,纸本、水墨,1984   “扇面系列”的重点是一种装饰主义的画面结构,一类是对比色的块面结构,另一类是散布式的形象拼贴。后者的人物及物象在画面上的关系是象征主义的,但形象是一种装饰主义形式,比如用短皴构成山体,用散线勾勒变形的...
朱其:张羽——水墨的现代主义终结(第四章)
相关描述:第四章意念、自然与现代主义的自足性   20世纪黄宾虹的“保守主义”潮流,认为行笔以及文人化的笔墨写意是中国画的核心传统,这是一个笔墨诗学史的主线,但却使中国画的现代转换忽略了它的哲学议题。1950、1960年代港台及1980、1990年代“新水墨”的现代主义实践,偏重于笔墨和结构的抽象...
水墨画种何以被时代终结?【冷光源·艺术讲座】
相关描述: 冷光源2016中国合肥首届装置艺术展   “冷光源”是一个科学术语,相对于蜡烛、白炽灯、火山和太阳而言,有一种光源并非靠热能激发,而是凭化学能、电能转换,这类发光体包括萤火虫、霓虹灯、闪电等等,人们将此命名为“冷光源”。此次展览,汇聚了中国众多“光源型”艺术家——北京11位,合肥5位...
零媒介:水——由水墨引发的思考 张羽对话巫鸿(下)
相关描述: 2015年11月27日张羽与巫鸿先生在北京T3艺术区张羽工作室对话交流   《灵光》作品中我对光的运用,既要体现“灵光”图式的结构,也是在创造一种新的空间感。希望这一结果别于我们的传统、也别于日本、别于西方。   巫鸿:光的感觉很强烈,无论是“残圆”还是“破方”,光把它们活了起来。...
上水——张羽的五台山方式
相关描述:  《上水——张羽的五台山方式》是艺术家张羽最新的艺术项目,一方面延续着他自上世纪90年代以来对艺术的基本思考,另一方面也力图在水墨之外开辟新的当代可能。 2016年5月9日艺术家兼导演张羽、策展人商长松、导演张克明在佑国寺 张羽于2006年4月以指印行为的方式摁压指印作品,也...
朱其:张羽——水墨的现代主义终结(第三章)
相关描述:下篇 张羽研究:水墨的现代主义终结  1980年代水墨的现代主义实践真正意义上的开始。20世纪的三、四十年代,林风眠、庞薰琹试图吸收一些表现主义的色彩因素,作为现代水墨的一个变革方向。这个新方向在1949至1979一度中断,自1980年代始重新启动了现代水墨的进程。  水墨画的现代转型可追...
《多向选择——当代新水墨提名展》艺术家访谈——陈晓峰
相关描述:  1、《颂雅风·艺术月刊》:普通公众对传统水墨和西方油画艺术逐渐理解,但对当代水墨一直以来并不是很了解,您认为当代水墨在中国目前的发展现状是怎样的?   陈晓峰:当代水墨与传统水墨之间的区分是很难量化去界定的,水墨在中国本土一直有承传和发展,当代性是在其发展中自然产生的,与作为舶来品的...
【雅昌专栏】王萌:一次“敞开”的试验——水墨生态中的艺术状况导论
相关描述:  水墨已生长为一个多维度的创作生态,在媒介的传统规定性和当代可能性的不断博弈、互动、共享的动态化演进中,已经在“固有”基础上产生了不可忽视的“新兴”,水墨成为一个由不同艺术观念和方法论运行的媒介共同体。从艺术视角看去,在这个媒介的共同体内部,是一种多结构线索的交应,“活性”作为一种状态保...
胡懿勋:一级市场发声正当时
相关描述:  前言:以往大陆艺术品市场经常以惊世骇俗的拍卖价格吸引眼球,然而眼下的中国当代艺术市场似乎有几份人走茶凉的味道,让人摸不着头脑。有人说中国艺术品市场将会继续震荡调整,有人说现在是抄底好时机,到底中国艺术品市场会去向何方呢?   新视觉:你如何看待2015年艺术市场的整体走势?   胡...
【雅昌专访】谢海:通过一个展览认识社会人的思考、态度、看法
相关描述: 艺术家谢海   导言:近日,“海阔天空——谢海的画”作品展在中山市中山美术馆拉开序幕,以“鱼乐”和“吃茶去”两个单元,展出谢海近期创作的作品70余幅中国画和书法作品,以及谢海监制的名家紫砂壶系列,以此向传统致敬。   谢海表示,此次展览并非一个学术展览,而是一个“与画画有关的展览,...
【艺界资讯】画家刘泽在红廷别墅为北京带来一场“高端对高端”的艺术盛宴
相关描述:   (雅昌艺术网讯)集合艺术品收藏家、经营者、行业专家等为一身的刘泽,已经从事艺术品行业十年。作为画家的刘泽,则是成功转型,并于7月1日在红廷别墅为大家奉献上一场艺术的盛宴。 刘泽展览现场嘉宾云集   泽轩藏品暨刘泽书画巡回展在北京红廷别墅开幕,展出泽轩艺术机构齐白石、张大千、李...
【雅昌快讯】作为画家的刘泽为北京带来一场“高端对高端”的艺术盛宴
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【雅昌讲堂3023期】红专厂学术对话会之天下·往来 魏祥奇:中西方的水墨文化
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