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名家评邓福星书法
相关描述:  其书法则重抒情,重感觉,松弛散淡,神游八荒,字里行间散发出[清风出袖,明月入怀的洒脱之气。收入本集中的少数作品左规右矩,法度森严,如其中隶书或有《张迁碑》的方正劲挺、斩钉截铁之势,或有《泰山经石峪》雍容安详、敦厚圆浑之态。显示了书者的传统功力。本集中更大量的是作者随意挥抹的即兴之作,它...
形式存在与深度追问——白联晟
相关描述: 白联晟《观山记》   一些年来,燕赵画家白联晟以自己独特的艺术创造和一系列风格新颖的山水画作品,日益引起画坛的广泛关注。   白联晟不仅对东西方绘画的特点与发展规律有着深刻的认识与把握,对中国山水画有独到的理解,而且还较为熟悉了解当下中国美术的存在与发展情况。他知晓自己所处的时代,...
墙与云
相关描述:  献给H.-C.C.   初见之下,江大海的作品像是引人潜思的阔幅风景。巨大的画布上,并无丝毫风景的样态;若从远处看去,某几幅甚至近乎单色。那是巴黎一座院落深处掩藏着的展览空间,原是从工坊改成,宽广的厅内,作品就挂在白墙上。我同其他观者一样,几乎将它们认作了风景,自然是因为画作呈现的浩...
中国画的指画需要画家努力继承拓展
相关描述:   中国画的历史中,发展出了工笔、写意、大写意的方向。其中,在写意画中,也有“指画”、“指头画”、“指墨”,这是一种用手指作画的方式,但却远远 区别于现代艺术中的“肢体绘画”。它并非随心所欲的一种画法,而是严谨的,有深厚中国文化传统的法理法则的一种表达方式。也可以说,利用肢体直接参与艺...
画者文之极——读邓福星先生《梅谭》及咏梅书画有感
相关描述:  邓福星先生是当代治学大家,从事美术史论研究、美术评论数十年,著作等身,其学术影响非同凡响。福星先生在艺术发生学、美术基础理论、中西美术比较、民间艺术以及当代美术等研究方面,都是中国当代学界的权威或领衔人物,现在各高校文科开设的“美术学”学科就是由他提出而被国家教委采纳的。他著作的《美术...
第四章 孙竹篱部分绘画作品分析——第六节 《孙竹篱荷叶画谱、鸭子画谱》简论
相关描述:  1983年夏天,孙竹篱在成都同时画了两部内容相同的荷叶册页,纸本,水墨,均为44开( 22对),分赠正武、柏伟二人收藏。因此,这两部荷叶册页名称分别为《荷叶画谱(正武本)》、《荷叶画谱(柏伟本)》,但均未题名。   时隔不久,孙竹篱为《荷叶画谱(正武本)》补题了册名“水墨荷叶图,癸亥...
第八章 与古人对话,与今人对话——孙竹篱画荷——第三节 再 论
相关描述:  一 孙竹篱的荷花,具备三美(物境美、心境美、笔墨美)   陈佩秋曾经讲过:“其实一件被大众肯定的完美的绘画艺术,它必须也必然包含了物境美、心境美和笔墨美。美,对于具有思想感情的人来说,不但具有审美个性,并且具有审美共性,在某些条件影响之下,它还可以互相潜移默化。比方说:一处风景的美与...
牟成:创法营境绘雪乡
相关描述:  一、雪乡山水的新画境   牟成先生的山水画,是以表现北方雪境为主的题材,自新世纪之初到当下,已历时十五载,形成了北方山水画的新语境。由于不断扩大的影响,因而引起了各方面的关注。   在整体面貌上,牟成山水画的样式与前人、今人的都不同,没有任何可参考和类比的,这说明牟成的山水是独创的...
意笔说帖
相关描述:  翰墨书香,笔砚精良,乃书房画室中的至乐天趣,可以养心、养画、养人生的。   写意人物画,以自己的独特方式表现美:汗漫笔墨间,洋溢着中国写意艺术精神。它的用品材质是生纸的、水墨的,工具器皿则是毛笔的和石色石砚的,有着鲜明的民族风格和画种的独特优势。写意画的视觉特征和技能操作,是墨与水的...
崔如琢积墨巨作《秋风摇翠》将亮相保利香港秋拍
相关描述:  保利香港2016秋拍“太璞如琢”— 崔如琢精品专场[VII],共囊括32件精彩佳作。其中特别呈现崔如琢的鸿篇巨作《秋风摇翠》,整幅作品达九十六平尺。画面中荷花与积墨画法绘制的墨叶相互掩映,磐石矗立,彰显一柔一刚的对比与衬托,具有极强的艺术感染力。作品以连贯的气息和炉火纯青的用笔,传递着...
刘海粟等人的泼墨泼彩
相关描述:  王亮:比张大千晚一点的,比如说刘海粟也在不断尝试泼墨泼彩。   陈无忌:刘海粟的泼彩和张大千的泼彩,首先不在同一个水平上;其次,所用的材料、技法和境界都是不一样的。这两点让刘海粟和张大千相差太远了。张大千在技法各方面都已经完全是打通了,而刘海粟绘画以外的事情太多了,他没有办法和张大千...
新中国美术经典——青绿山水(三)长安画派
相关描述:  长安画派及其青绿山水的代表:何海霞   西安,古城长安,是西北五省的文化中心。上个世纪诞生的长安画派代表了西北地区的文化传统在新时期的突破与发展。在面对现实生活的时代追求下,长安画派的石鲁、赵望云、何海霞同京津画派、金陵画派的艺术家一样坚持写生,通过深入社会来寻求变法。但是在传统的继...
当代著名书画家风采:师鸿
相关描述:  师鸿,名于淼,号三水,堂号“天马斋”,1934年生于北京,祖籍山东文登,自幼酷爱书画,1950年曾亲受徐悲鸿先生的教诲和指点,1954年在北京师范学校学习期间又先后受业于著名画家王雪涛、孙信和谢时尼等先生,1959-1962年毕业于北京师范大学亲受蒲松窗、李苦禅的教诲。上世纪70年代又...
师古不泥古——山水创作临摹谈
相关描述: 五代后梁-荆浩《匡庐图轴》-185.8×106.8厘米-台北故宫博物院藏   在二十几年的艺术创作实践中,我深感自己受益于早年持续而不间断的临摹之功。正如俨少翁所言:“画读得多了,胸中有数十幅好画,默记下来,眼睛一闭,如在目前,时时存想,加以训练,不愁没有传统”。对我而言,没有俨少翁...
画印结合——马俊的尝试(中篇)
相关描述:  “油画”作为以材料划分的画种,同时伴随着相关的造型模式,自上世纪初由留欧学生带入中国并被广泛接受起,中国艺术界一直试图对它进行“民族化”的改造或实验。这还不包括更早由传教士带进油画的历史,以及由传教士如郎世宁自己根据中国的审美趣味——诸如平光造型——所做的实验,并由此影响到大量出口的民...
鸟语花香,立型于自然,立意于人世
相关描述:  在这个钢筋水泥的人造社会中,所有人都生活在拔地参天的高堂广厦之间,急于通过一条捷径迅速到达目的地。人们不再停下脚步去观赏动植的生长定律,人们似乎都已忘却了自然的形态万千,遗忘了人世间的本末相顺。   然而成为艺术家本身,就是一段充满艰深修行的路程。李亚作为中国传统花鸟画画家,在二十余...
松青柏翠绘新篇——杨永安绘画纪实
相关描述:  己丑(2009)年正月二十一日(2月15日),《松青柏翠杨永安艺术作品展》在北京中国美术馆隆重开幕。二月的北京春寒料峭,不畏风寒的人们带着极大的热情前来参观展览。展厅四壁挂满了永安近年创作的六十幅中国画作。这个以松柏为主题的画展,气势恢弘、笔墨浓重,是永安这位共和国同龄人献给祖国的厚礼...
情绪是艺术创作的原动力
相关描述:  情绪,于每个人而言都不陌生;但要想将其解释清楚,并非易事。关于“情绪”的确切含义,哲学家和心理学家已经辩论良久。目前,对于“情绪”的定义大约有二十余种。尽管它们各不相同,但可以肯定的是,情绪一定涉及个人主观情感的问题。   《牛津简明英语词典》给出的定义是:“情绪是一种不同于认知或意...
写意“指墨” 中国画的一大缺失
相关描述:  中国画的历史中,发展出了工笔、写意、大写意的方向。其中,在写意画中,也有“指画”、“指头画”、“指墨”,这是一种用手指作画的方式,但却远远区别于现代艺术中的“肢体绘画”。它并非随心所欲的一种画法,而是严谨的,有深厚中国文化传统的法理法则的一种表达方式。也可以说,利用肢体直接参与艺术 创...
关于当代中国画发展现状与创新的思考
相关描述:  中国画在中国艺术史上占据着重要地位。从古至今,中国画始终以一贯的文化精神、人格追求及思想情感的抒发为创作目的,创造了丰富多彩的艺术形式。   20世纪社会结构发生了重大变化,中国画坛可谓“百花齐放,百家争鸣”。中国画在表现形式上更是五彩缤纷,呈现出多元化、综合性的态势。面对纷繁的审美...

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