“世纪遗痕——应天齐艺术展”学术研讨会纪要

相关描述：　　时间：2011年03月12日下午　　地点：中国美术馆七层会议厅　　王林：各位嘉宾、各位批评家、各位与会者，欢迎和感谢大家来出席应天齐“世纪遗痕”艺术展的学术研讨会。很多答应来的朋友还没有到，我们先请铸造艺术馆的执行馆长李新做的一个幻灯片的介绍，先播放一下，把应天齐这些年创作经历给大家做...

http://artist.artron.net/20111210/n207880.html 2011-12-10 12:32:20

王其钧受聘为金宫味业艺术总顾问体验生产线生活

相关描述：　　今(28)日，中国当代著名实力派画家王其钧教授走进金宫味业温江生产基地参观并实地体验生活。中午与金宫员工一起在食堂用餐。下午，金宫为王教授安排座谈会，与王教授共同工作的生产部管理人员及员工对话，并请王教授谈谈在工作中的感受。 金宫味业百万聘请王其钧教授为企业艺术总顾问 王其...

http://artist.artron.net/20111130/n205673.html 2011-11-30 15:14:14

石自东近作：从传统文脉中感知当代语境

相关描述：　　 《变迁的中国农家灶》　(油画)　 石自东 　　近日翻到十几年前我在中央美术学院任教时为自东的作品写的一篇评论，看后竟然觉得仍如此贴近他后来的状况，这似乎有点不可思议，但仔细想想也不奇怪，这倒不一定是我当年对他的判断有多么准确，而是说明他十几年来一直坚守着自己的理想和追求，一直保持...

http://gallery.artron.net/20111130/n205613.html 2011-11-30 11:42:10

尚辉：中国写实油画的当代性探索

相关描述：　　“首届艺术凤凰当代油画青年作品展”从当代青年油画家的创作视野，展示了中国油画在本世纪10年的发展路向。青年一代艺术家对于写实油画集体潜意识的聚焦与突破，表达了他们对于油画本土化与当代性的认知。 　　和世界当代绘画已不景气的现象恰好相反，中国当代绘画按照中国美术的价值观获得了长足的发展...

http://comment.artron.net/20111130/n205454.html 2011-11-30 08:34:28

鲍栋：艺术作为异质性：媒介、物性与材料

相关描述：　　异质性是相对于同质性的一个概念，它不是一个自足的概念，而是一个否定性的概念。如果同质性体现为社会整一性、意识形态、文化表征系统、话语、体制等诸多的同化力量，那么异质性则是一种相对的反同化力量。 在这个意义上，异质性必然包含着一种自反性。 　　摄影与电影在本雅明那里就是一种异质性的力量...

https://news.artron.net/20111124/n204285.html 2011-11-24 11:23:29

“书非书”：两种价值理念的纠葛

相关描述：　　自从20世纪80年代中后期“现代书法”作为一支突起的异军登上书法史的舞台，“现代书法家”更多是以一种边缘的身份出现在观众面前的。从早期的古干，到后来的邵岩、一了(朱明)，这些人留给我们的印象，一般都是体制外、不参与主流艺事的“自由艺术家”。自从上个世纪90年代现代书法运动逐渐消沉以来，...

http://artist.artron.net/20111121/n202811.html 2011-11-21 21:32:19

呼唤批评—《中西美术批评比较》解读

相关描述：　　20世纪中西方美术交流频繁和美术批评的活跃，是任何一部现当代美术史都必须重点探讨的问题。中西美术的广泛交流拓展了美术的视野，加强了中西美术相互的了解和认识。美术批评的活跃，不但从理论上梳理着美术的文化内涵，更从实践的角度推动了美术创作的迅速发展。美术批评在中西美术交流中尤其有着越来越重...

http://artist.artron.net/20111118/n203137.html 2011-11-18 18:58:35

李一书法的中年气象

相关描述：　　李一先生是我敬重的书法家，因了同乡之谊，想念其为人，一边欣赏其书法，更 　　凭添几分亲近感。 　　他的书法引起书法界的注意，当始于上世纪80年代中期全国首届大学生书法比赛中的那次获奖，那时才二十多岁的年纪。可以说，他在书法实践中一开始就占据了一个较高的起点。而其后所主要从事的美术理...

http://artist.artron.net/20111118/n203126.html 2011-11-18 18:42:59

楮墨中的李一

相关描述：　　古之达人，高人一层，只是他情有所寄。于是乎，有以色寄、有以技寄者、有以文寄者。以鲁人之身而入居京华的李一先生，其寄大且广矣——以诗寄、以文寄、以书寄、以画寄。缘其有寄，显隐浮沉也就无可无不可了。亦缘其有寄，《中西美术批评比较》、《中国古代美术批评史纲》、《中国兽纹装饰》、《走向何处——...

http://artist.artron.net/20111118/n203121.html 2011-11-18 18:37:42

鹤情高不群——李一书法之意义

相关描述：　　当今书坛，流派纷呈，群峰矗立，爱好者更是不计其数，呈显出前所未有的繁荣景象。要在这景象中，做到群峰里突兀、队伍中鹤立、百花中奇葩是非常不易的。然，2005年国庆间，我赴烟台参加首届美术节活动，参观了李一先生的书法展后，让我不免惊叹，他的书法就是与众不同——他以他人很少关注、很难把握的章...

http://artist.artron.net/20111118/n203114.html 2011-11-18 18:29:31

李一书法创作之我见

相关描述：　　李一是美术史论领域的学者，但他在艺术实践上，却以书法为其支点。学者生涯使他的书法创作充满人文特点，而艺术家的本色又使他的书法创作充满了抒情写意的韵致。 　　李一的书法创作是早见收获的，在20世纪80年代初期，中国的书法热潮刚刚兴起，李一即以书作在全国大学生书法比赛中获奖，那时他还沉浸...

http://artist.artron.net/20111118/n203111.html 2011-11-18 18:26:54

由“重大历史题材美术创作工程”所想到的

相关描述：　　近年来，“重大历史题材美术创作工程”成了美术界的一个热门话题，不但有许多一流的艺术家亲自参与到其中，就是在一般的美术爱好者之间也兴起了一阵不小的热潮。这当然在很大程度上是因为这些优秀的艺术家的代表作的集中展示当然是广大美术爱好者的一个重要话题，而在当今中国也许只有国家的力量才能够把这些...

http://artist.artron.net/20111118/n202989.html 2011-11-18 13:35:30

“学院派书法”之朝花夕拾

相关描述：　　距离“学院派书法”作品第一次集中展出12年后的今天，围绕“学院派”(或称“主题性创作”)这个名称的讨论早已经不是当下书法界的热门话题。2009年10月于郑州召开的全国第八届书学讨论会上，我的论文有幸被安排到由陈振濂先生点评，会间我不失时机地问起“学院派”近期的动向和消沉的原因。他的回答...

http://artist.artron.net/20111118/n202982.html 2011-11-18 13:07:21

“学院派书法”的价值重估

相关描述：　　从1997年陈振濂在《书法导报》上发表《学院派书法创作模式总纲》，到今天已经12个年头过去，“学院派书法”(或称“主题性创作”)当年所引起的许多讨论，早已经不是当下书法界的热门话题。2009年10月于郑州召开的全国第八届书学讨论会上，我的论文有幸被安排到由陈振濂先生点评，会间我不失时机...

http://artist.artron.net/20111118/n202981.html 2011-11-18 13:05:14

“书法主义”旁观感言

相关描述：　　曾几何时，受到日本“墨象派”、“少数字派”和美术界“85新潮”的影响，“最初的四个系列”、“书法主义”、“学院派”、“主题性创作”、“汉字艺术”等等现代书法流派层出不穷，“城头变换大王旗”，令人们眼花缭乱。然而，进入21世纪以来，很多当年的现代书法流派似乎都逐渐走向低沉，学会消失、刊物...

http://artist.artron.net/20111117/n202810.html 2011-11-17 21:30:56

邱振中：书法理论与当代学术

相关描述：　　判断一门学科在当代学术中的价值和地位，不仅仅取决于人们心目中这一学科研究对象自身的重要性，还需要看在这个领域内有没有几位起到领军作用的重要学者，以及这个领域是否取得了一批奠定学科根基的学术成果。作为近三十年来书法理论领域中的代表人物之一，邱振中从1979年考入浙江美术学院(今中国美术学...

http://artist.artron.net/20111117/n202806.html 2011-11-17 21:25:08

今天再看“学院派书法”

相关描述：　　从1997年陈振濂在《书法导报》上发表《学院派书法创作模式总纲》，到今天已经12个年头过去，“学院派书法”(或称“主题性创作”)当年所引起的许多讨论，早已经不是当下书法界的热门话题。2009年10月于郑州召开的全国第八届书学讨论会上，我的论文有幸被安排到由陈振濂先生点评，会间我不失时机...

http://artist.artron.net/20111117/n202804.html 2011-11-17 21:21:04

二生三(三生万物)——反现代主义的中国抽象

相关描述：　　对话艺术家：李向阳、徐红明、朱雨泽 　　一定要做反现代主义的抽象 　　李：我现在觉得中国当代抽象要分清一个重要的范畴——做现代主义的抽象是没有意义的，一定要做反现代主义的抽象，后者必然在中国当代艺术全景中有重要的位置，并且与世界艺术全景也有内在的联系。我觉得中国当代抽象美学的内在逻...

http://exhibit.artron.net/20111117/n202674.html 2011-11-17 09:18:27

陈源初绘画的三重要素

相关描述：　　浙江大学教授 著名批评家沈语冰 　　沈语冰，浙江大学教授、博士生导师，浙江大学美学与批评理论研究所所长。主要研究领域为西方现代美学、现代艺术史与批评史。著有《20世纪艺术批评》(中国美术学院出版社，2003)、《塞尚及其画风的发展》(评注本，广西师范大学出版社，2009)，译有格林伯...

https://news.artron.net/20111115/n201952.html 2011-11-15 09:29:49

解读OMA西雅图图书馆和波尔图音乐厅的原型

相关描述：　　引 言 　　作为一个想创新的设计师，最大的焦虑是原型，即无论怎样自以为是的原创，都有可能源于一个早已被人咀嚼过的原本。其实，对原型的存在不必唏嘘，能认识到原型的存在已是一种造化了。康曾把原型称为“形式”，而所有成为“设计”的努力，只是对“形式”的发现，而不是发明。这种把原型的宗教化的...

http://contemporary.artron.net/20111114/n201743.html 2011-11-14 15:14:12