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《2023年全国十五家文物艺术品拍卖公司评述》
相关描述:评述顾问:赵  榆评述主笔:余锦生、王耀萍数据整理:刘鑫宇、莫佳琳、冯雨晴、姚梦、张子妍中国拍卖行业协会艺委会2024年1月本评述以中国嘉德、北京保利、中贸圣佳、西泠拍卖、上海嘉禾、北京永乐、北京荣宝、华艺国际(广州)、上海匡时、广东崇正、上海朵云轩、北京诚轩、北京银座、北京翰海、北京华辰...
头条战报 | 北京保利2023秋拍中国书画收官,傅抱石强势领衔
相关描述:12月13日,经过两日的鏖战,北京保利2023秋拍中国书画部顺利收官。七大专场累计总成交3.8亿元,6件拍品超千万元成交。纵观本季拍卖:高端艺术品“强者恒强”,以傅抱石为首的“三石两鸿(虹)一大千”仍是市场的焦点所在;潘天寿、石鲁、李可染、陆俨少等近现代书画名家极具高性价比的优质作品受到藏...
雅昌专稿 | 北京保利殷华杰:艺术品市场应回到本真的环境
相关描述:北京保利拍卖2023秋季艺术品拍卖会将于12月8日至15日举行。备受关注的中国书画版块将呈献诸多国内外重要私人珍藏的千余件佳构,并辑成 “观止——纪念人美‘大红袍’出版三十周年中国书画专场” “文昌——中国书画及张充和家藏专场”“雅怀——中国书画专场”“大方——中国书画专场”“绸缪集——辛...
北京保利拍卖丨踪迹大化:馆藏级佳构《九老图》《云台山记图卷及设计稿》深度呈献傅抱石艺术世界
相关描述:傅抱石 九老图立轴 设色纸本178×57 cm【展览】1.“20世纪中国画坛巨匠·傅抱石·日中美术交流的桥梁”,涉谷区立松涛美术馆(日本),1999年10月12日至11月21日。2.“河山在目——傅抱石百年纪念画展”,澳门艺术博物馆,2003年8月。3.“其命唯新·纪念傅抱石诞辰100周年...
艺术财经日历 | 开创现代金陵山水画派!感受大师笔下的山水长卷→
相关描述:名  称:傅抱石《云台山记图卷》尺  寸:画 28.4×163.9cm;跋 33.3×240cm创作年代:1942年成交价:92,000,000元人民币地  点:中国嘉德(北京)借由山势的错落放置、山间的烟岚效果以水墨的浓淡干湿凸显景象远近之关系而使全图合乎自然的空间结构今天一起认识傅抱石...
《2023年春拍全国十五家文物艺术品拍卖公司评述》
相关描述:评述顾问:赵  榆评述主笔:余锦生、刘鑫宇数据整理:曹淑俊、温美哲、莫佳琳、王耀萍中国拍卖行业协会艺委会2023年8月本评述以中国嘉德、北京保利、中贸圣佳、西泠拍卖、上海嘉禾、北京荣宝、北京永乐、华艺国际、上海匡时、广东崇正、上海朵云轩、北京诚轩、北京翰海、北京银座、北京华辰(按公布成交额...
雅昌快讯 | 中国嘉德2023春拍,傅抱石《云台山记图卷》9200万元成交
相关描述:2023年6月12日,备受瞩目的中国嘉德“大观-中国书画珍品之夜·近现代”如期举槌开拍。其中,首度亮相拍场之傅抱石《云台山记图》以6800万元起拍,经过10口竞价,以8000万元落槌于5099号电话买家,加佣金以9200万元成交。傅抱石(1904~1965)1942年作 云台山记图卷 手卷...
雪山不见人语响 笔墨春秋高原魂
相关描述:  在当代中国山水画中,有一种名叫“冰雪山水画”的画种。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想,填补了一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白,使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪,创立了中国画“白的体系”。   冰雪山...
谢赫六法气韵
相关描述:  南齐谢赫,《古画品录》一段文字中论述:“虽画有六法,罕能该尽。而自古及今,各善一节。六法者何?一曰气韵生动是也。二曰骨法用笔是也。三曰应物象形是也。四曰随类傅彩是也。五曰经营位置是也。六曰传移模写是也。”我国画论当以张彦远《历代名画记》所载晋人顾恺之《画云台山记》为最早,顾氏以简短的文...
万新华:傅抱石两部开创性的著作
相关描述:  【导语】2014年8月30日在北京画院美术馆五层报告厅,为了配合本次“踪迹大化——傅抱石艺术回顾展”,北京画院公共教育部特意邀请了南京博物院艺术研究所副所长万新华研究员为公众进行傅抱石艺术和人生的解读,讲座中还结合具体画作分析傅抱石的艺术历程与风格特征,剖析其艺术发展的动力。  ...
赏析顾恺之《画云台山记》阐微
相关描述:   东晋·顾恺之 《洛神赋图》(宋摹本) 绢本设色 27.1×572.8cm 故宫博物院藏(局部)     中国山水画的发展晚于人物画,魏晋时代的山水画尚未得到独立的发展,主要体现在空间问题未能解决,还处于张彦远所说的“人大于山,水不容泛”的状态。顾恺之《洛神赋图》中的山水背景便是其...
顾恺之《画云台山记》阐微
相关描述:   东晋·顾恺之 《洛神赋图》(宋摹本) 绢本设色 27.1×572.8cm 故宫博物院藏(局部)   中国山水画的发展晚于人物画,魏晋时代的山水画尚未得到独立的发展,主要体现在空间问题未能解决,还处于张彦远所说的“人大于山,水不容泛”的状态。顾恺之《洛神赋图》中的山水背景便是其时山...
我的<中国画>观
相关描述:  什么是画   陆机《文赋》曰:“宣物莫大于言,存形莫善于画”。今日已有数码摄像。存形可善于画矣。画若仅为存形,早就该被淘汰了。电脑喷绘,可制作大广告牌大壁画,大画也不需人工画了.画家的任务是什么?   陈子庄说:“齐白石是画家的头脑,王雪涛画了一辈子画,就没懂什么是画。”他为什么这...
自然之性与山水画(下篇)
相关描述:  南北朝宗炳在《画山水序》中云:“圣人含道映物,贤者澄怀味像。”这里的“含道”是指圣人胸中怀有对自然之性的认识观,“映物”则是以这种认识观即世界观去观察和印证自然界所显现出来的物,而“澄怀”又是指贤者有:“能静能清”的情怀。“味像”则是以这种情怀去体查、玩味自然界的物。正因为古代圣贤具有...
顾恺之《画云台山记》“到身”词考
相关描述:   东晋顾恺之鼎鼎大名,时有“才绝、画绝、痴绝”之誉,亦精通画论,有《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》等文章行世,其中提出的“迁想妙得”、“以形写神”等著名论点,对中国绘画的发展有深远影响。《画云台山记》与山水画创作关系密切,虽然在流传的过程中有一些传抄的笔误,但文中对画面上...
中国画细笔的审美性
相关描述:  近读沈周山水画册,重温其早中晚各期画风的大致变化。在《临王叔明小景》上有其弟子文征明的一段题跋:“自少时作画,已脱去家习,上师古人,有所临摹,辄乱真迹,然所为率盈尺小景。至四十外始拓为大幅,粗枝大叶,草草而成,虽天真烂发,而规度点染,不复向时精工矣。”沈周四十岁以前以细笔为主,画法精工...
一抹丹砂过雁红——论宋步云绘画的现代“融合”观
相关描述:  翻阅宋步云先生的画册,掩卷之余,还是那桃的红色在眼前晃动。是色彩的缘故么?我,有点疑问。红色固然显目,具有穿透力,但也会在人的视网膜上留下绿色的残象,即色彩学中所阐述的补色原理。十九世纪欧洲的印象派画家及二十世纪初的野兽派、表现主义画家,也都利用这种补色关系作画,强调视觉的感受性。在宋...
玄想山水---也墨之人与画
相关描述:  也墨,珠三角之一常人,扎根基层,应对俗务,行事稳健,注重实际,不喜夸张,更厌喧哗之语,目睹珠三角三十年之巨变,且是这一巨变中之有担当者,绝非等闲旁观之逸兴可以论其短长。   也墨,珠三角之一奇人,身居岭南,丘陵常伴溪流,地表曲折起伏,却长怀巨石长川,有山水之无尽玄想。性喜收藏,尤爱传...

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