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吴冠中:闲话画竹
相关描述:  有人谈画竹,说竹干用大篆,竹枝用草书,竹叶用颜鲁公撇法,这里将画竹同书法混为一体了,其实都是在追求形式美的变化与统一,使绘画逐步脱离客观具象的约束,进入探索抽象美规律的范畴了。特别是在折枝竹叶中,逸笔草草,管它是芦是麻!   我们并不满足于这种绘画观点,也并不满足于前人画竹的成就...
也谈画竹
相关描述:  自古以来,画竹理论颇多,但归纳起来,主要有两种:其一是由北宋的文同和苏东坡等所主张的“胸有成竹”的基本原则,以此原则加以引申,认为画竹应“执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,执笔直遂,所追所见,如兔起 落,稍纵即逝”。其二为清代郑板桥“胸无成竹”的基本原则,并以此原则加以引申的“眼中之...
谈画竹
相关描述:  世界上第一部竹子分类的专著是我国晋代(公元三百一十七年—四百二十年)戴凯之著的《竹谱》,元代李息斋所著的竹谱就记载有330多种竹子。   在历史发展的长河中,竹和我国人民的生活息息相关,中国的悠久文化历史和文明与竹结下了不解之缘,人们早就赞誉中国是一个历史悠久、光辉灿烂的竹文化的国家...
张大千谈如何画梅、画荷、画竹
相关描述: 张大千梅花   一、谈画梅   老干上不可以着花,因为无姿态的缘故。为显示干的苍老,所以不能不点苔藓鳞皴,表示它经过雪压霜欺,久历岁寒,但是它的贞固精神,是超卓绝特的。点皴时,光用焦墨秃颖,依着它的背点去,一定要点圆点,若点成尖长形,那就不是树上的苔,而是地面的草了。更不可作横点,...
谈中国画的“写意”特征
相关描述:  中国画有独特的绘画观、审美意识和审美趣味,它是在中国传统哲学基础上发展起来的。“精而造疏,简而意足”是中国画的审美原则。清方薰云:“李(成)、范(宽)笔墨稠秘,王(洽)、米(芾)笔墨疏落,各极其趣,不以多寡论也。画法之妙,人各意会而造境”。概括来说,中国画主要的艺术审美意识形态,就是“...
忘年之交 风范长存
相关描述:  徐石雪与启功相识于20世纪30年代的中国画学研究会,1935年9月8-15日中国画学研究会第12次成绩展览在北平中山公园董事会餐堂举行,据《石雪斋日记》载,22日“启元白来访,赠画扇一”,54岁的徐石雪时任中国画学研究会副会长早已盛名北京画坛,23岁的启功时在辅仁大学美术系任助教并为中...
龚文桢印象
相关描述:  做为一名书画爱好者,自然对一些画家的作品有一种亲和力,或在展览会上仔细琢磨,或在朋友家中细品臻研,或购置画册用放大镜细观,以望梅止渴,或出资购得悬于厅堂,以解心中之“馋”意。前几年,在书店里发现了龚文桢先生的《画竹技法》,阅后如获至宝,天性爱竹的我倍觉此画册的可爱,从而上升到对作者本人...

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